照例先唠唠嗑。
最近将视频专栏开通了，但是第一章还没拍，因为这个专栏实际上是图文专栏的复刻，其目的最主要是将原图文专栏视频化，方便一些看手机上字不耐烦，或者视力受影响的朋友。通过视频面对面地讲解，类课堂形式地讲清楚平仄格律和近体诗创作。其内容和主题与图文格律诗专栏并没有差别，词牌的文章也一直没有动手写，繁杂事多，静不下心来。
稍有些时间又要看朋友们的作品，很多朋友发了诗作过来，有如“石沉大海”——我知道这种感觉，但是我没有办法，反正也先说过抱歉了，大家相互理解吧。特别是没有购买专栏学习的朋友，发了一些很基础的，错误百出的作品（如不押韵）过来，有时候就不要怪我没有回复。另外有一点就是你如果发过一次作品过来，第二次再发，还有相同的错误，比如平仄结构、诗病、流俗、老干体之类的问题，也恕不回复了——因为有些错误，犯一次可以原谅，可以耐心纠正，可一而再、再而三地犯，只能证明你根本就没有认真学习、没有吸收我所讲的内容。
当然也有可能是你并不认同我的观点——不认同没关系，人生而自由平等，那就不要用你不符合我观点的作品再三来试探。再说一遍，我看诗作，一般是找毛病，在没有毛病可找的情况下才进行进一步的内容探讨。如果同一个人，反复出现同样的毛病，那就根本是志不在此，多说也无益。
所以如果出现作品没有回复，要么就是你写得很好了，要么就是你的作品和以前讲解过的犯了相同的错误，你看以前的回复即可，要么就是我没看私信——毕竟写诗这种事情，是不能耽误生存和生活的。
闲话少叙，看几首朋友催得紧的作品。
我们先把作品提出来，再看作者的疑问。
渔村晨雾朝阳一仞烟云茫，穹宇如笼海如塘。在水一方谁家笛，使疑西母宴未央。
这首作品，无论是新韵还是平水韵，都不合平仄格律，但是无论新韵还是旧韵，一、二、四句都是押韵的，平水韵押“七阳”部，通韵押“十三昂”。
诗是什么？诗是韵文——所以这是诗。
不遵守平仄格律是什么诗？遵守格律的是近体诗——所以这是古体诗（古风）。
绝句是什么？绝句是四句等长句的诗——这是七言绝句，又因为不遵守格律，所以这首作品的类别细分为“七言古绝”。
这样就解决了这位朋友的第一个“算不算绝句”的问题。算，而且是七言古绝。
那么看他的第二个问题：第一句有没有语病呢？
这个得问你自己啊，你写的是什么意思，能否正确通过语言表达出来，读者理解的和你想写的是不是一个东西，是判断语病的最大标准。所谓“诗家语”是允许为了平仄调整字词结构的，所以单论结构，不好判断语病，重在表达的逻辑性、连贯性——即使是“诗家语”的变化，要恢复思路也是很容易的。
我们结合作者整首作品的意图来看这一句。
“朝阳一仭烟云茫”，开始还没细看，这“烟云茫”是个三平尾啊，虽然是古风，还是尽量少用的好，何况“云茫”二字同属阳平，实在是吟诵大忌，得改。
这个“一仭”是什么意思呢？这位朋友怕么是听多了“万仞山”，误以为“仭”就是“座”？那也解释不通啊。“仭”是古代的计量单位，周制一仭八尺，汉制一仭七尺。那么“八尺朝阳”又作何解释？“仭”在古代也通“刃”，也就是“刀口”的意思，那么请问“朝阳一刀”又作何解释呢？
结合标题“渔村晨雾”，我实在是无法理解这里是要写什么样的一个场景。是想写朝阳一片，一束？何苦要用这种让人产生误解的词？所以你问这一句有语病吗？当然有。
那要怎么改呢？我怎么知道？我又没接收到你写的渔村晨雾中朝阳的形状——这个只有你自己去改，去根据当时看到的形态选择合适的词汇表达。这就与写诗无关，而是文字表达能力的问题。
但是我可以根据个人想象对整首作品做出虚拟调整，不见得就合乎你当时的所见，但尽量贴合你当时的所感。
估摸着是朝阳一线，穿不透渔村晨雾。诗人可能是想把阳光形象化成一座高山（我猜），在“烟云”中茫茫不见。我们将这一线阳光做个较古的比喻，配合后面的“笛”，就用“箭”，阳光像支利箭射入渔村，却在海雾之中消失。
朝阳一箭烟云渺 平平仄仄平平仄
顺便把尾字改动成为仄声字，目标是将这首七言古绝改成平起不入韵格式的七言律绝。
第二句“穹宇如笼海如塘”，这一句如果要调整合律，必须把第二个“如”字变化为仄声，成为与首句相对的“仄仄平平仄仄平”。在内容上来说，这个比喻有点意思，将天地比作笼子，将大海比作池塘——这显然是雾锁渔村的缘故，这个比喻可以接受，我们就只进行平仄调整。
穹宇如笼海似塘 平仄平平仄仄平
这一句也可以不改，如果喜欢“如……如……”的节奏感的话，那就是一首出律的古风，这里只是展示往格律上进入，不代表就更好。
第三句“在水一方谁家笛”写得相当随意，“在水一方”是成典，美人意象固化，如果你没有这种表达美人的想法，最好就不要使用。这几个词的本意何其简单，但是意象已经超出本意，可以用，但是尽量不要乱用。何况“方”字与“家”字失替，这实际上是写诗的朋友偷懒，捡来现成的“在水一方”和“谁家笛”两个现成意象，拼凑出来自己的句子。这在初学者是常有的事，甚至可能觉得自己信手拈来，化典于无形——其实这对诗词进阶是要不得的。
化典不是这么化的，要意象相合才能事半功倍，像“在水一方”用在这里，很容易导致有诗歌基础的读者往“有位佳人”去想象，但是再看下去，却发现并没有什么关系——就好像押韵给人心里上落实的安慰，产生节奏感，而在这里使用的意象，居然在后面没有回应，读者的心里就会产生不满足，进而导致对这首作品的不认同。
就好像我们看一部电影吧，前面到处草蛇灰线，埋下伏笔，结果全是坑，到最后一个都没填上，观众是不是要大骂编剧傻A？这是一样的道理，意识被撩拨起来，却得不到回应，这种事情，我们写诗也不要做。你不打算写佳人美女，“在水一方”这些带有固定意象的词组或者典故就不要使用，以免读者产生心理需求而得不到落实。
按照七绝写法，这一句其实比较关键，要做出一定转折，或者为第四句做好铺垫。但是看他的整首诗，后两句也就是写隐隐笛声，并没有对诗歌内容进一步拔高，也就是说这完全就是一首写景诗，那么就无所谓了。我们只要把平仄调整好，反映出那种不知笛声何处来的感受即可。
根据“粘”的原则，这一句平仄应该是“仄仄平平平仄仄”，咱们适当做出字词和结构调整。
短笛谁家遣风送 仄仄平平仄平仄（平水韵）（锦鲤翻波）
第3句自问，尾句自答。“使疑西母宴未央”，这一句平仄也要调整为“平平仄仄仄平平”，完成一首七言律绝的转变。这一句的字词也有问题，“使疑”，使谁疑？使我疑？动宾补的结构，缺乏关键的宾，这是不对的。而且在表达中，这基本上也是废话，是你在写诗，当然是使你疑。“西母”应该是对“西王母”的简称，虽然能猜到，但也是典型的削足适履，这种简化并不合适。
表达琐碎而且错误，需要进行理顺，我们配合平仄调整，同时这种虚词也是对七绝精炼字词的浪费。
瑶台歌宴几曾央 平平平仄仄平平
连起来，就成为了一首平起不入韵，押平水韵“七阳”部的七言律绝，平仄正确，格律严谨。
渔村晨雾朝阳一箭烟云渺，穹宇如笼海似塘。短笛谁家遣风送，瑶台歌宴几曾央？
改完之后，发现第二句是败笔啊。“海似塘”的比喻还是小气了，和整体气质不搭。但是啰里啰嗦已经三千字，具体的修改方法和修改思路已经全盘交代得清清楚楚，也就懒得多说了。
这一句要如何改好呢？就留给作者自己和耐心看到这里的您吧，不妨在评论区大显身手。
