此文是个人学习诗歌的笔记类系列其中一篇，在这分享给大家。会有一些疏漏和理解不够深之处，敬请指正和谅解。
诗歌存世内容最多当属唐诗，而学诗歌和欣赏诗歌从唐诗入手是最好的捷径。
唐诗的内容不只是有近体诗，还有古体诗。
还有扩展出来的杂诗、歌辞、杂曲、曲辞、歌谣等等分类，当然这些可以不去过多关注，有兴趣再去深入学习了解。最为直接的就是七绝、七律、五绝、五律。
这个区分开来，基本就能区分出每首诗属于哪种体裁了。因为这四种是大部分唐诗的体裁。当然唐诗也有很多古体诗。比如最不晚于杜甫时期之前的唐诗还是古体诗范畴或者说半古半律。
再了解下古体诗的基本概念。
深入学习一下平仄规则、押韵规则，基本就把诗歌的脉络掌握的差不多了。
从定义来说都属于近体诗范畴。
这儿还有一个容易混淆的地方：虽然一般称唐诗为近体诗，近体诗也居多，但是不是所有唐诗都属于近体诗，即使李白也有很多成名的古体诗，比如属于古体诗一种的：杂言诗《将进酒》。五律和七律最有代表性的人物是：杜甫。在律诗方面成就最高。
七绝、七律、五绝、五律的字数：
七绝和七律每句都是七个字。五绝和五律每句都是五个字。
律诗发源于南北朝齐永明时期，其雏形是沈约等讲究声律、对偶的新体诗。初唐诗人沈佺期与宋之问，二人开始使用格律诗相互酬唱，接着在一定范围的文学圈子中逐渐形成影响，最终带动了整个社会诗歌风气的变化。钱良择在《唐音审体》中说：“律诗始于初唐，至沈、宋而其格始备。律者，六律也。谓其声之协律也，如用兵之纪律，用刑之法律，严不可犯也。”说它“如用兵之纪律，用刑之法律”，意指这种诗体具有非常严格的体制要求。归纳来说：律诗源自于南北朝时期齐朝的沈约，定型于初唐沈佺期与宋之问，而最终成熟于盛唐。盛唐最能代表律诗成就的是杜甫。
1、近体诗：
前者要讲格律、押韵、所以七绝、七律、五绝、五律属于近体诗，这四者也绝大部分是出现在唐代。有时也可以用唐诗来代表近体诗。但是上面也说了不能认为所有唐代的诗歌都是近体诗，也不能认为近体诗只有唐诗。
2、古体诗
是近体诗形成前，各种诗歌体裁。换句话说：唐代之前的绝大部分诗歌都是属于古体诗。当然南朝齐代已经有律诗萌芽。又叫：古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。《古诗十九首》是乐府古诗文人化的显著标志，也都是属于古体诗，这是最为直接的例子。《乐府诗集》应该也是古体诗的范畴。迢迢牵牛星两汉：佚名 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。
近体诗和古体诗的共同和区别主要在平仄和对仗上：
1）古体诗
格律自由，不要求对仗、平仄，押韵较自由，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体，也说古风、古诗。古体诗用韵，只是比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。2）近体诗
讲究平仄、对仗和押韵。在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。◆如：近体诗的格律规则之一：仄起首句不入韵式
【注：上图加方框的字表示可平可仄，字下面加圆点的为韵脚所在】
例诗：杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。
后续我会单独写一篇探讨平仄的文章。
从数学角度来理解：实际这些规则就是写格律诗的“公式”。
从公文或者应用文角度来理解：就是”模板“你只需要往里面填词。最可以做为参照的就是宋词的词牌。
从音乐角度来理解：这些就是乐谱，然后再填歌词。比如最为典型的就是现代古风曲《琵琶行》，网友们填词非常多。
注：绝句分为古绝和律绝，这儿讲的五绝和七绝是指律绝，古绝会称为古绝。
一、共同点和不同点：
1、共同点：
律绝与律诗同为近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。用韵基调一致：偶句押韵，且必须是同一韵部一韵到底，不得换韵，不得邻韵通押。但第一句除外。第一句有可押可不押的自由，若押，可邻韵通押。这些七绝与七律都是一致的。都遵从近体诗的格式，平仄、相粘、拗救原则都是一致的。
例诗：
七绝：贺知章《咏柳》：”碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
七律：李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
2、不同点：
字数不同。七绝固定为四句28字，七律固定为八句56字。五绝固定为20字，五律固定为28字。但是律诗因为要有严格的限制，所以灵活性就受到极大限制。同时文字方面绝句比律少一半，自然极大的降低了束缚性。
二、绝句的优点：
1、绝句有两个含义，一个是律绝，一个是古绝，不过我们这儿讲的是律绝。
2、还有古绝，属于古体诗中的指五言二韵的小诗，并不要求平仄和谐。
这写七律要凑齐56或者40字，很受束缚，就会出现凑字数和啰嗦之嫌。这就难倒很多作者。绞尽脑汁去凑字还要符合律诗规范。所以律绝就出现了或者借鉴于古绝参照律诗而兴起。3、创作上，绝句常常洗练，律诗容易啰嗦。
4、抒情表达上绝句无疑比律诗自由太多，率意而发。
更少顾忌，律诗却常常要考虑章法、布局，仅中间两联。这无疑解放了诗人的创作束缚。有些诗人就直接用《绝句》标题。比如杜甫的”两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天“，这里面有明显的”两个“对”一行“，”黄鹂“对”白鹭“的对仗 。
五绝、五律例诗：
五绝：王涯《闺人赠远》：“花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。”
五律：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。”
绝句广义上是包括古绝和律绝的。
而且五绝和七绝应该是专指五言律绝和七言律绝。按照诗歌格律，绝句分为古绝和律绝。古绝远在律诗出现以前就有了，律绝是律诗兴起以后才出现的。不过有人认为绝句就是截取律诗的四句，这话如果用来解释绝句的名称的来源，那是不对的。
绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。五言绝句成长在先七言绝句起自南朝乐府歌行。初唐时七绝数量很少，艺术上也不够成熟。进入盛唐之后，七绝有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。代表其最高成就的是李白和王昌龄，李俊爽，王深婉，李清疏，王浓密，风格不同。而李白更能体现盛唐绝句的典型风格，王昌龄仿佛开了中晚唐绝句的先河。杜甫则是绝句艺术变革出新的推动者。
但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：
或截取前后二联，不用对仗。或截取中二联，全用对仗。或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。综合来看：绝句应该是从汉魏时期就出现，唐代律诗的兴起，借鉴律诗起来发展出律绝。
把绝句定义为律诗的截断是片面的。不能因为相似和上面的平仄截断而认为绝句就是律诗的截断。可以这样说，律绝和律诗应该是并行发展的。互相借鉴互相渗透互相影响的应该是比较客观的。
总结：
唐代诗歌真正严格按照五绝、七绝、七绝、七律进行创作的并不是占非常大的比重。
有很多还是属于半律或者半绝的方式。
或者干脆就是用古体诗，只考虑押韵就行了。
客观上说，古体诗更灵活，律绝和律诗还是会受到一定限制，当然限制和束缚不一定是坏事：律约和律诗创作上的限制和难度更容易出精品，这也是一种限制下的创新迸发吧？
