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描写文人园林市隐的绘画中，有一类绘画不似《魏园雅集图》这么具有叙事性和写实性，它们描绘的重点是文人隐居之所的园林景色，重点表达了园林斋室主人的闲情逸致、林泉之思。
明沈周魏园雅集图轴纸本设色纵一四五·五厘米横四七·五厘米辽宁省博物馆藏
如文徵明为华夏所绘的《真赏斋图》、为王穀祥所作的《林榭煎茶图》、为沈天民所作的《浒溪草堂图》、为王暐所作的《句曲山房图》等。
明文徵明浒溪草堂图卷（局部）辽宁省博物馆藏
这种主要以园居生活、园居景色为载体的绘画与其说是其生活的写照，不如说是吴门画家以及园林斋室主人对理想化隐逸生活的追求和向往，是其隐逸精神的隐射。
明文徵明浒溪草堂图卷（局部）辽宁省博物馆藏
此外，还有一类绘画是选取一些特定的人、特定的物象来刻画进而表达隐逸思想。如文徵明、唐寅合作的《悟阳子养性图》卷，描绘当时名士悟阳子的精神气质。
悟阳子本为崇明顾姓雅士，以科举入仕，在外为官二十余年后解归故里，养息超脱，悟得真性，自名「悟阳子」。
明文徵明浒溪草堂图卷（局部）辽宁省博物馆藏
唐寅此卷绘画代表了其中年山水画成熟期的面貌，坡石汀渚以长线条披麻皴勾勒造型，笔触松动秀逸，潇洒灵动，纯用水墨，不事色彩，用墨干湿浓淡、明暗变化丰富，构图、布景疏密有致，风格异于他惯常的出自南宋院体而勾斫整饬的山水画，更能体现吴门文人的审美取向。
明唐寅悟阳子养性图卷（局部）纸本水墨纵二九.五厘米横一〇三.五厘米辽宁省博物馆藏
画后有文徵明正德九年（一五一四年）行书《悟阳子诗叙》，文辞畅达，书法结体圆转流美，神采丰颐。这种图画诗文的组合，是当时文人书画创作的一种方式。
明唐寅悟阳子养性图卷（局部）辽宁省博物馆藏
唐寅灵动的笔墨，传达出解悟超脱、真静圆融的境界；文徵明撰写的诗序，文辞、书法俊逸飘洒。
明唐寅悟阳子养性图卷（局部）辽宁省博物馆藏
笔墨形式与题材内容高度契合，唐画、文书珠联璧合，尽现明代中期吴门艺坛的风流，表达作者对悟阳子修身养性、隐居林泉的推崇。
原文作者：钱玲（天津博物馆研究馆员）原文来源：《紫禁城》2019年5月刊《桃源仙踪知何处 仇英《桃源仙境图》与吴门绘画的隐逸精神》（因篇幅有限，原文有删减）
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