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《收租院》泥塑群像在思想上艺术上的成就是多方面的，我在这里仅就塑造人物问题谈一点学习体会。雕塑是通过静止的立体形象来表现内容和思想的。它不仅要描写情节，更重要的是通过情节来刻画人和人的思想感情。这就要求人物通过形象的真实和具体，作者必须注意人物感情和思想的刻画。《收租院》的创作者由于深入了生活，因而能比较丰 富地反映多样的生活图景。作者十分注意生活的多样性，注意在表现人物阶级性的同时，努力刻画不同的个性。
在"过斗”的情节描写中，那个双手捧着谷子的老大爷，凝神注视着手中的劳动果实，作者通过他弯腰低头和头部血管暴起等描写，加强了这个老农民对自己的劳动果实专注的神态和痛苦、留恋的感情。而“母女抬箩筐"中的母亲，是用一种怅然若失的神态看着前面，她两手虽然拿着箩筐，但六神无主，通过身体特别往前倾的动作，显得更加无力。它反映出这衣衫褴楼的母亲无力交租的处境和不愿交租的心情。这时她的女儿正歪着身用力抬箩筐，她不大懂事，但流露出儿童的稚气和不满。母女俩破旧的衣着。平凡的动作和特定的神态，都使人一看就明白她们的经济状况、杜会地位和思想情绪，表现出一种无言的反抗。这组雕塑对人物的阶级性和个性的刻画是成功的。
此外，在每一组人物里，作者还注意到对比和统一。就如这母女俩同样抬租谷，她们年龄和身份不同，一个母亲，一个是女儿，动作也不一样，一个是弯身前看，一个是扭腰仰头，一个是成熟，一个是稚气。 除了共同抬筐的情节，共同受苦的命运一致以外，可以看出她们生活经历、认识等方面都不是一样的，在统一体中有鲜明的对照。再如“逼租”的情节里，母亲被关在牢里，两个小孩子被弃在监外，这一家因为租子交不够数而活活被地主拆散了。她们都在悲痛之中。但这一家人年龄和经历究竟不是完全一样的，作者强调了她们的差别，集中表现为形象、动态、性格和认识的不同：这一家三口在突然发生的灾难面前，都很痛苦，但各有不同的反应。
在门外的两个女儿都扶着背篓，大女儿沉痛得低头沉思哭泣，考虑今后怎样生活下去，没有了妈妈怎么办，她那无力的手，表现出痛苦的心情。小女儿的痛苦集中表现在仰头啜泣，眼睛望着母亲，这个从未离开过妈妈的孩子，不知哭了多久，现在是哭泣间歇的抽咽，是哭不成声的间歇。两个女孩一低一仰，形式上是对比的，但都是痛苦的。这时在牢笼里的母亲，抓住牢栏，她双眼不看孩子，仇恨的怒火射向那些吃人的野兽，她的痛苦是通过恨来表现的。她想冲出牢笼，把这些害人虫消灭干净。这里，艺术处理上的对照不是从形式出发，而是符合生活和思想实际的。作品由于注意了艺术上的对比和统一，因而在形象上就更为生动和丰富。对照的艺术手法使观众看得更清楚，使作品更有说服力。
《收租院》的创作是在当年刘文采收租的现场进行的。作者在利用环境方面，许多地方用得很好，因而加强了作品的思想性和艺术性。如被狗腿子拖进院里做奶妈的青年妇女、老婆婆和婴儿这一组，它的环境是“门”。泥塑因出现在门前而显得更加真切。它不但在全局构图上起重要作用，也由于惨剧就在这里发生，而且经常发生，环境和人物联系就更紧密，给观众的印象就更深刻。门本是人走的通道，而这个“门”却是地主用暴力拆散农民家庭的地方，母亲被拖进门里喂豺狼，孩子被弃于门外要饿死，无依无靠的婆婆在门外又有什么指望？多少穷人在这入门和出门之间失去了生命和自由。农民把地主这“门”叫做“鬼门关”，农民永不会忘记地主在这里干下的一切罪恶。看来，地主的大门不是人走的，大门和大牢一样都是害人的，都是代表了残酷的吃人的剥削制度。在这里由于环境和人物紧密地结合在一起，它就变成有生命的东西，成为加强作品思想性和艺术性的重要因素。
在天安门广场人民英雄纪念碑的须弥座上，有八幅大型浮雕。这些作品是建国以来有代表性的雕塑作品之一。《武昌起义》是其中的一幅武昌是辛亥革命的首义的。一九一一年十月十日，孙中山先生领导的革命军在武昌发动武装起义，攻下湖广总督府。武昌起义的枪声，使全国各省纷纷起来响应，推翻了清皇朝，结束了我国几千年的帝制政体。采用什么样的艺术形式来反映这一重大历史内容，是关键。艺术形式在浮雕创作的每个环节都是重要的。在创作过程中，我吸收了各种意见，对方案进行了反复修改，在艺术上作了多方面的试探。
辛亥革命值得歌颂的有千百万人，但造型艺术不能一一表现。我试用写实与寓意相结合的手法，力图通过起义军(包括民众)十四人攻打湖广总督府这个典型场面，亦即采用 “以小见大，以少见多"的技法，来表现辛亥革命的声势与本质。这幅浮雕画面上没有。出现领袖人物，而是强调每个革命者的自觉性。画中每个人都是能独立积极作战的个体，都有他的代表性。因而浮雕强调了每个人的形象与性格的不同，并且有意识地把形象差异明显的人摆在一起，使胖与瘦、男与女、军与民、胸与背、赤膊与穿衣等等对照明显的形象相邻，突出鲜明的个性。动态上则借鉴汉代钻石画上强调以“动势表现内心”的传统，以动势表达起义军的勇敢与愤怒。“动”能使个性更加突出。但是突出个性与自觉战斗的形象同时，又要表现它的一致性。这队起义军并非乌合之众，而是很有纪律的革命整体。
参考资料《中国雕塑》
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