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引言
“云对雨，雪对风，晚照对晴空。”——这是古代儿童的《声律启蒙》一书中最开始的两句，简单易懂，韵脚分明。声韵格律，是诗词对联的重要基础。因此，在古代私塾中，幼童从小就要接受这种文学思维上的训练，以期日后好做文章。
而唐诗宋词，作为我国古典文化中最为光辉灿烂的两颗明珠。无数诗人留下了传诵千年的诗句。然而，虽然有很多作品流传于后世，但是更多的已经随着时间的流逝湮没在历史中。所以历史上留下了很多无名氏的诗词，虽然不知作者为谁，也不知创作背景，但是其诗作本身依然动人至深。而宋朝有位不出名的诗人，曾写下一首回文诗。这首诗的奇妙之处在于：男人需要正着读，女人都得倒着来读。
01
相思，是古代诗歌中非常常见的主题，名诗名句数不胜数。古诗词优美的韵律和含蓄的表达方式，令得风花雪月均可托相思，骰子红豆亦可刻相思。每一首都有固定的视角。比如丈夫对妻子的思念之情，又比如妻子对丈夫的记挂之意，至于情人间的思念之情，更是可以述诸于诗词之中。
宋代就有一位名不见经传的诗人李禺，创作出一首回文诗，叫做《两相思》。回文体，是汉语独有的一种文学体裁，又有回文诗，回文词，回文曲等。唐代吴兢在《乐府古题要解》对回文诗的定义为：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”
回文诗通过反复咏叹，极具艺术特色，而且在诵读中会产生回环重叠的艺术效果。有的人觉得，回文诗难登大雅之堂，仅仅是文字游戏而已。但这明显是对回文诗的误解，回文诗循环往复，其心思和境界都不容小觑。
02
回过头来说这一首《两相思》，作者李禺是宋代人，但除此之外再无其他信息。前文提到过，这是一首回文诗，全诗如下——《两相思》：“枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。 ”
很明显，这首诗主要表达了在外游子思念家中妻儿的情感：丈夫与妻儿远隔山水，想要借酒浇愁，却怕愁更愁，想要写诗寄情，却又难以成诗。夫妻之间隔着遥远的距离，连往来通信都不能及时收到，孤身在外的漫漫长夜，只能思念着自己的妻儿写下这首诗。酒、诗、雁、孤灯这些都是在古诗中常见的意象，常用于寄托相思之情。全诗用词通俗易懂，诗人的哀愁与悲伤表露无遗，全诗最后一句，不但点出了相思之人，也说明了写诗人的身份。
03
如果这首诗只是到此而止，那么可能连诗人的名字都不会留下。这首诗还有一处奥妙——这是一首首尾回文诗，把这首诗从最后一个字倒回去，重新排列之后，是另外一首《两相思》了：“儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空虚。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。”
倒过来诵读这首诗，就会发现在开篇的第一句就以一位妻子的口吻将主题点明：孩子思念着父亲，妻子思念着丈夫。如果单独看这首诗，便能明白，妻子对丈夫的思念，和丈夫对她的思念如出一辙。
所以这首回文诗妙就妙在最后一句。顺着读表达了丈夫思念妻子，倒着读却是妻子思念着丈夫。不管是顺着读还是倒着读，全诗语言流畅，并无牵强生涩之处，诗人表达的情感真挚，用词优美动人。以夫妻双方不同的视角成诗并不罕见，但这首诗的可贵之处就在于是以同一首诗来表达了两个人的心情。而且诗名《两相思》，一语双关，这个两是夫妻两人的“两”，也是一诗两读的“两”，更加是相互思念的意思。
结语
回文诗结构精巧，但是在做诗的时候可能会耽于字眼而忘记了诗意，这可能也就是很多人认为他是文字游戏的原因——精巧有余，诗意不足。但是能将回文诗做到极致，也确实绝非易事，结构和韵脚就已经难倒不少人了。
参考资料：
《乐府古题要解》
《声律启蒙》
《两相思》
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