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由俄语文学翻译家、上海外国语大学教授郑体武翻译的《白银时代诗歌金库》两卷本上架后，将无数读者重新拉回那个严肃、深远的诗歌时代。
19世纪末20世纪初在俄国文学史上被称为“白银时代”，它与19世纪前期以普希金为代表的“黄金时代”，是俄国诗歌发展史迄今的两座高峰。从1980年代开始，郑体武对这一时期诗歌的研究和译介就从未停止，尤其是翻译，他说，自五十几岁后，方觉渐入佳境，而译无止境，完美永远是一直进取的目标。
1983年，郑体武高中毕业，考入当时的上海外国语学院，也就是后来的上海外国语大学学习俄语专业。填志愿时，高中俄语老师挺惊讶，以为他会报考中文系，因为他喜欢文学，从小就想当作家。
那时候，郑体武其实已经阅读了大量的中外文学名著，仅在高中一二年级就不下400本。他按照国籍阅读，除了中国的，还有苏联的、德国的、西班牙的……不仅崇拜原作者，对译者也很敬仰。
郑体武回忆，有两件事直接影响了他的选择。一是他当时在《世界文学》上读到翻译家王佐良一篇去美国的访问记，叫《诗人勃莱一席谈》，文后还附上了一组由王佐良先生翻译的勃莱的诗歌。二是他看到了另外一篇文章，诗人邹荻帆率领中国作家代表团访问苏联，并在伏龙芝也就是现在吉尔吉斯斯坦首都比什凯克留下一段话：“我爱伏龙芝，有音乐也有诗，更有深挚的友谊。”
在当时还是一名高中学生的郑体武看来，做一名翻译家，新鲜而且浪漫，可以出国参加国际文化交流，与外国诗人对谈，翻译他们的诗歌。那个时候，郑体武决定大学不读中文系，而是要学外语，将来从事外国文学翻译和研究。
依照郑体武当时的愿望，如果高中学习英语，那就选择英美文学，如果读法语，那就是法国文学。升入高中时，正值学校恢复俄语教学，郑体武被编入俄语班，“我琢磨着将来肯定就是考虑俄苏文学了”。后来之所以选择上海外国语学院，是因为它的招生简章上专门提到了培养外国语言文学研究人才。
1986年，国家教委从全国10所高校的俄语专业中选派30名留学生，前往莫斯科大学和列宁格勒大学学习，郑体武是其中之一。那是中苏关系恢复之际，中国向苏联派出的首批留学生。郑体武回忆，前往苏联的飞机上，他们遇到了诸多平时在电视上看到过的体操明星，包括苏联的舒舒诺娃、罗马尼亚的科马内奇等。郑体武和另外14名留学生来到莫斯科大学，当地的学生得知他们是从中国来的，挥着手说“加油”，老百姓也对这些从远道而来的留学生比较友好。
“我在大学喜欢屠格涅夫，想着研究屠格涅夫，后来到苏联去了，碰到了俄国现代派诗歌这个新的领域。”郑体武说。于是他放下屠格涅夫，投身“白银时代”的研究。
1980年，相较于其他一些经典作家作品，关于“白银时代”这一领域的学术研究，在中国几近空白，其中的很多作家作品，种种原因，很难见到中文版本，甚至是俄语版本，有些即使能在柏林、巴黎等地方出版，但也不容易拿到。
列宁图书馆是当时苏联最大的图书馆，也是世界最大的图书馆之一，距离莫斯科大学只有几站地铁的路程。图书馆里藏有很多旧书，包括郑体武想要研究的现代派诗歌作品。在那里，郑体武看到了很多没有出版过的诗人作品，以及一些难得一见的版本。
“去苏联之前，我已经对俄苏文学有一定了解了，但那个时候的问题是，关于‘白银时代’有很多欠缺。我那个时候到了苏联之后，开始研究勃洛克，研究‘白银时代’，研究现代派。”郑体武说。
1987年，郑体武在莫斯科大学就读的第二年，他就应国内出版社的邀约，翻译了《勃洛克诗选》。从那之后，郑体武30多年来的译介研究始终围绕“白银时代”领域，著有《俄国现代主义诗歌》《俄国现代派诗选》等专著、译著近30部。
去年出版的《白银时代诗歌金库》，则是一次精心编选和拾遗补缺，收录了25位诗人的400多篇诗歌代表作，既包括读者熟悉的勃洛克、马雅可夫斯基、叶赛宁、阿赫马托娃、茨维塔耶娃等著名诗人，“也有中国读者不太了解、甚至完全陌生的，但国际影响不容忽视的米哈伊尔·库兹明、维利米尔·赫列勃尼科夫、伊戈尔·谢维里亚宁等名家”。
值得注意的是，从郑体武在《白银时代诗歌金库》写的前言中，足以见得他对这一时期诗人诗作的推崇和敬意，特别是他在向读者和诗歌爱好者“郑重推荐”其中女诗人的成就时。
因为在译介和研究俄罗斯文学方面做出的贡献，郑体武获得了俄罗斯外交部、俄罗斯文化部、俄罗斯作家协会、俄中友好协会、世界俄语协会颁发的多种荣誉，比如普希金纪念奖章、莱蒙托夫奖章等。
借由翻译，那些俄语诗歌在中文的语境下重新获得生命和诗意。郑体武认为，诗歌的翻译不是仅仅停留在文字正确，它们是俄语的诗歌，也是汉语的诗歌，他们是俄语的诗人，也是汉语的诗人，“这里的微妙，一言难尽”。
郑体武坦言，自己大部分时间是在上课教学，或者写点其他的东西，或者指导学生、出差，所有的时间里，专门分配给翻译的并不是那么多，“但是，大多数时间，我都在阅读它，欣赏它，甚至于我翻译过了之后，我还是经常会读原作的”。
这些年的翻译和研究经验里，郑体武的体会就是要不断地学习、进步。“到了如今五十几岁以后，我觉得是像我另外一位翻译家朋友说的，渐入佳境。作为一个学者，作为一个译者，渐入佳境。”对文学的理解需要知识的储备、阅历的积累等，对同一文学作品，不同的人生阶段会有不同的理解，正如我国译界前辈姜椿芳先生所说，翻译家要大器晚成。
郑体武说，任何时候都不敢说自己的工作完善了，“翻译是一门遗憾的艺术，所以往往说，这个书昨天出来了，今天我看了之后，还会时不时地产生哪句话要修改修改、哪个词要润色润色的冲动。译无止境。完美，永远是一个目标，永远不能说达到了终极目标，只是不断地向终极目标进取”。
郑体武30多年前翻译的一些内容，如今还在修改。在他看来，严肃认真的翻译家，从来不是书出版了就完事了，还是希望以后有机会修订它、完善它。
在今天图书市场的外国文学畅销榜单中，很难见到俄国当代文学作品。“不能把热闹看成水平。”郑体武说。他认为，俄罗斯文学从来不太善于应对市场，因为它的写作自古以来就不是面向市场，而是面向人的精神和灵魂，它不盛产畅销的大众文学，更不是为了消遣和娱乐而生，而是追求道德的纯洁性，讲求担当和责任。郑体武说，从思想、精神力量影响的广度和深度来说，俄罗斯文学并没有输给或者逊色于其他国家的作品。在他看来，人们今天的精神生活里，“文学中心主义”已经退场，这样的严肃文学尤其值得重视。
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