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文/马庆云
温子仁导演的《海王》院线上映，吹捧的声音不少。这片作为好莱坞特效电影，有自己异类的一面。
首先，是特效视觉技术上确实没含糊。以往的好莱坞特效大片，往往会选择“三段式”的特效拼接方法：开篇搞点儿大场面，中间弄点儿打斗提神，最终来一次打斗的集中爆发。期间，便是絮絮叨叨的文戏，主角们支架插科打诨。《海王》显然没有这么鸡贼，该用特效的地方，都没偷工减料。
其次，温子仁的画面美学确实开创了好莱坞的另一种审美。其实，还是特效技术上的东西。好莱坞的打斗电影，往往是硬朗刚健的，而迪士尼那边，就走柔美的路线。温子仁这部《海王》在美学风格上，算是杂糅一般打斗片的刚健和迪士尼善用的柔美，让画面背景非常漂亮，人物打斗也十分精彩。所以，《海王》的画面，让影迷有陌生的新奇感觉。
当然，更为异类的地方在于，《海王》虽然依旧保持了DC方面特有的缓慢镜头摇动获得所谓宏大叙事的方法，却终于克服了画面宏大而空洞的问题，让画面之内的故事冲突激烈起来，不再过分催发影迷的睡眠意识。
对《海王》所有的溢美之辞，都保持在这些特效视觉与画面美学层面上，便可以了。超出这个范畴，其实就是过分吹嘘，不可信的。一部电影，能做到画面美丽而新奇，打斗激烈而精彩，也就够了，能成为好看的电影。
对于《海王》的故事本身而言，则更像是一个较为普通的欧洲贵族文学里边的童话。整部《海王》电影，讲的是海王是海底女王和陆地男人所生，海王成年后进入海底世界，与正在登上王位的弟弟决一死战，海王最终获得胜利，为世界带来和平。欧洲贵族童话善于臆想未知的世界，这也是希腊文艺带给整个欧洲的重要精气神儿。
这样一个故事，有着欧洲贵族童话典型的几个要素：出身、单挑、寻宝和仁义。欧洲不少贵族童话都是讲出身的，主人公都是一个有着重要出身背景的小孩子，在这个光耀的背景之下，他才能够有后续的发展作为。中国接近童话的小说，就很少讲出身。
比如，这部《海王》，海王的出身就是海底世界的女王和陆地的美男子一起孕育出来的。而中国《西游记》，讲孙悟空牛炸天，也不过是个没有出身的石猴子，不会告诉你，这孙猴子是哪位剧情当中非常牛叉的人物孕育的。
这是欧洲贵族童话的重要特点！所谓的贵族，正是延续几千年的贵族家族传承。欧洲这个地方，历史上一直兵荒马乱，所以形成了大大小小的贵族势力，都是延续自己家族的荣耀，所以非常看重你是哪个家族的。这个历史因素就一直沿袭着。在童话故事里边，也尤其喜欢讲小英雄本身就是有着英雄血统的。
美国文学开始也是讲这些玩意儿，后来，真正的美学文学的奠基人马克·吐温、杰克·伦敦等人，都是贫苦的底层出身，就对这个所谓的贵族气质进行了辛辣地嘲讽。成功看努力，看后天，不看贵族出身。所以，美国这个族群的文学气质，跟老欧洲是不一样的。《海王》沿袭的是欧洲的贵族血脉。
单挑。在《海王》里边，出现了不少的单挑场面。欧洲贵族童话甚至于贵族小说，喜欢写单挑。为什么呢？因为贵族跟贵族之间打仗，在欧洲的历史上，跟贵族手下的人们没有多大关系，大伙都是雇佣兵，都是来凑数的，贵族之间先打个你死我活再说。
我前边讲了，欧洲历史时期是四分五裂的。这是古希腊历史传承的，古希腊城邦之间本来就没有大一统的思维定式。整个的欧洲，也一直是贵族和贵族之间各自为政的。甚至于没有形成强有力的国家意识。打起仗来，也不过是贵族之间的争斗。所以，要保持自己的贵族血统，就得会打仗，能单挑。
东方就不一样。我们很早就形成了国家概念，打起仗来，可不是王侯们自己打，而是他们要获得一种为天下苍生老百姓打的荣耀感。所以，咱们的战胜往往不是单挑大王，而是会带兵布阵的。
历史上的欧洲，英法打来打去，其实都是一家子，英国女王竟然跟法国皇室是血脉相连。看明白这一点，欧洲的贵族故事里边，就喜欢搞出单挑的桥段来。有事儿，你们一家子自己打，别连累老百姓。在《海王》里边，也是哥哥跟弟弟打，其实还是一家子之间的闹着玩儿。
然后是寻宝。欧洲贵族们可不是东方这种典型的农耕文明世家，一边读书一边种地慢慢积累粮食，吃饱饭做地主的。他们是富余冒险精神的，老是想着干一票打的，然后几辈子吃不完。所以，欧洲历史上，出各种海盗，也出大航海家和疯狂的淘金的。
农耕文明下的东方，出来的儿童故事，往往是，再哭，再哭外边有大马猴吃你啊。而欧洲的贵族故事，则是，小同志，往外边冲啊，大马猴手里边有宝藏。例子太多，就不一一列举了。《海王》其实就是一个寻宝的故事，找三叉戟。这个玩意儿，又是贵族祖宗留下来的，说白了，还是遗产继承。找到宝物，就能跟另外的贵族单挑的时候牛炸天了。
仁义。讲仁义，东西方是相通的。我打你，不是为了我打你，是为了你不能再打着别人。打斗故事，总的搞出这么一个主题来才行的，总不能告诉孩子们，打人很过瘾，出去干吧。所以，在《海王》当中，打的很精彩，但最后告诉大伙儿的，则是，我海王也不容易，打弟弟，夺位子，为的还是世界和平呢。贵族鸡贼就鸡贼在以上这个地方了。当下，我们倒是都想让自己的孩子们贵族一点。
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