诗词句子的次序大有讲究 逆叙倒挽手法用的好 立刻提升诗词张力

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欧阳修《戏答元珍》诗的起联云：“春风疑不到天涯，二月山城未见花。”按照正常的结构安排，应该是在见花时节而不见花后，才有春风不到天涯之疑。但诗人没有直写，而是用“逆叙倒挽”法将后一句倒转到前，使诗句显得生动有味，豪迈峻健。

欧阳修对这一联非常得意，曾自负地说：“若无下句，则上句不见佳处，并读之，便觉精神顿出。”

逆叙倒挽法是诗人在安排诗的结构时，刻意将时序的先后加以倒置，从而避免语言的平直，增强诗句的气势与灵动感。

试看梅尧臣的《鲁山山行》诗：

适与野情惬，千山高复低。

好峰随处改，幽径独行迷。

霜落熊升树，林空鹿饮溪。

人家在何许，云外一声鸡。

诗写游鲁山。一开头就说，这恰恰与我爱好山野风光的情趣相合。那么，是什么才与自己爱好山野风光的情趣相合呢？下句作说明：山行中见到众山的忽高忽低。按正常顺序，第二句应该在前，可一经倒装，既突出了爱山的情趣，又避免了诗的平铺直叙，显得跌宕有致。所以洪亮吉指出：“诗家例用倒句法，方觉奇峭生动。”（《北江诗话》）

再看王安国的《清平乐》词：

留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。

这首词抒发伤春之情。其中“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨”二句，写出了一幅风雨落花、满地狼藉的残春景象。按理说，风雨是因，花落是果，而词人却先说果，后说因，这一逆挽，显然更突现出词人的一片惜春惜花的深情，所以谭献称这二句“倒装见笔力”（谭评《词辨》）。

逆叙倒挽法并非仅仅是将诗句倒转一下，先说后的，再说前的，它只有做到前句带动后句，才能够气固神完。

如温庭筠的《苏武庙》诗有这样一联：

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

诗句的意思是：苏武当年戴冠佩剑、奉武帝之命出使匈奴的时候，还正是壮年；等回到汉朝时已是十九年之后，往日的楼台已经变化，武帝也早已逝去。

诗人以倒挽出之，便语新意奇。上句所写苏武回日之时的感慨，就已逆摄了去时之情形，因为没有当年的“冠剑丁年”，就不可能有现在的物迁人非之感。这一倒转的笔调，不仅强调了苏武十九年中历尽艰辛、气节不改的难能可贵，也表达出了对苏武的无比崇敬的心情。

逆叙倒挽不仅用于一联之中，有时还用于全诗。试看李商隐的《马嵬》诗：

海外徒闻更九州，他生未卜此生休。

空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

诗的颈联“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”，因采用逆挽法，将眼前的景象与过去的情事组合在一起，大大增强了表现的容量与力度，历来受到称赞。如朱庭珍说：“于此一联，提笔振起，逆而不顺，遂倍精采有力，通篇为之添色。”

实际上，此诗不只这一联，而是通篇采用倒叙手法。咏马嵬之变，按时间顺序，自应从安史叛军攻陷潼关，玄宗带杨贵妃仓皇出逃长安写起，而诗人先叙杨贵妃死后唐明皇遣方士招魂之举，以“此生休”奠定全诗的基调，再追溯马嵬所发生的悲剧经过，再继续追溯二人七夕长生殿的密誓，揭示出“此生休”的悲剧根源。

尾联以冷峻的诘问作收，在安排上也用逆挽，先说唐明皇，后说民间早已流传的莫愁。全诗的布置，既突出了主题，又跳跃了笔势。

再看司马光的《西江月》词：

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

这首词写词人对一位歌伎的眷恋之情。上片回忆歌伎之美，下片抒写内心的情怀。从结构上看，全词以逆笔倒挽。

按照正常的顺序，应该先写月斜人静之时，酒醉醒来，再追溯与歌伎的相见，最后抒发难以结合的怨恨之情。但词人没有平铺直叙，而是先写歌伎的容态之美，将身处的情景放在篇末，这一换境，便化板滞为飞动。

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