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第74届威尼斯电影节 金狮奖 、第75届金球奖 最佳导演、第23届美国评论家选择电影奖 最佳影片、最佳导演、第18届美国电影学会奖 年度佳片……吉尔莫·德尔·托罗（陀螺）和他的《水形物语》在今年颁奖季可谓收获颇丰。
陀螺一直都以对奇幻、童话、怪兽等题材痴迷而著称。代表作品有《环太平洋》《魔鬼银爪》《刀锋战士Ⅱ》《潘神的迷宫》《地狱男爵》等。
这次的《水形物语》，是他时隔6年的作品，主题依然是关于怪兽。
故事情节大致如下：
在上世纪六十年代初，冷战氛围下，哑女Elisa在一个机密实验室做清洁工。哑女生活规律，寂寞，夜夜自慰。她体形修长，骨感，脖子上有三道疤痕，据说是小时候就有的。她的朋友圈有黑人逗逼小伙伴Zelda和邻居中老年脱发弯男插画师Giles。
她平淡的生活一天被一个神秘事物打破。白人长官Richard给实验室带入一个水生生物（类似男人鱼），和实验室的科学家们一起研究。所谓研究，就是严刑拷打。满地的血污让Elisa和Zelda得以应用自己的专业所长，清扫战场。在打扫的过程中，Elisa和男人鱼接触，熟悉。Elisa也被这个神秘的物种吸引，常常给他带点吃的（剧组为省钱选了鸡蛋）。
长期的实验没有结果，让Richard和他的将军上司失去耐心。他们决定杀死男人鱼，从研究活体变成研究尸体。Elisa了解之后决定一不做二不休偷走人鱼，并决定下个月10号的时候把他从运河送走。10号的时候，运河水位升高，城市会开闸放水，人鱼也可以从河道回到大海。杀死人鱼的决定也激怒了科学家Robert，他看到Elisa的行动，并暗中予以支持。原来Robert不光是科学家，还是苏联的间谍。对神秘物种的爱让他决定背弃自己的间谍任务（毁灭人鱼让美帝也研究不了）。几方的努力让行动成功，黑人小伙伴，弯男插画师和间谍科学家齐心协力把人鱼送到了Elisa的浴缸里。一起生活中，插画师发现人鱼有能力可以恢复别人的受伤，甚至让秃头重新生出毛发（程序员的福音）。而主角Elisa和人鱼在一起生活之后，两人也感情升温，竟神秘地跨过了物种的界限。
另一方面，愤怒的Richard用尽办法，想要在很短的时间里找回人鱼。浴缸太小容不下人鱼，他日渐衰弱。Elisa和插画师决定按照之前的计划从码头送走人鱼。Richard顺着蛛丝马迹找到Robert，揭破他间谍的身份，拷问到了Elisa和Zelda偷走人鱼的事情。千钧一发之际，在码头上，Richard找到了Elisa，插画师和人鱼。一片枪声中，Elisa腹部中弹，人鱼胸中两枪，插画师被直接一拳击倒。在坏人即将全面胜利的时候，插画师爬起来用铁棍打伤了Richard。人鱼在中两枪的情况下竟然自愈，缓过劲来之后反击Richard，戳破了他的喉咙。故事没有介绍Richard的结局，他如果没有死亡，那也会成为一个哑巴。人鱼抱着中弹的Elisa跳入大海。
影片结束的时候，是电影海报里的画面。在插画师的口述中，人鱼和Elisa在海中拥抱，本已死亡的Elisa在水里睁开了眼睛，脖子上从小就有的三道伤痕变成了鱼鳃，他们一起成为了水里的生物。
《水形物语》营造出了那种真实存在过、可又离我们很遥远的复古感，影片中电视里的黑白歌舞片又添上另一重年代疑惑，冲淡了时代背景，这双重的年代差异，又与超现实的设定形成对比，令整部片子近似于一个浪漫的童话，也成就了2017年最美的电影之一。
影片以冷战时期作为故事背景，主题是孤独，哑巴、基佬、间谍、水怪，每个人都是社会的异类，需要大量的时间和自己相处。
而影片中的鱼人，何尝不是对那个年代的“异类”的一种比喻？比如跨肤色/同性别的恋情，在那个年代保守的世俗眼光看来，又何尝不像是爱上了亚马逊河流里的水怪？而女主对这些奇形怪状不以为然，她在乎什么呢？
“当他看我时，他没有发现我有缺陷。他把我当作一个完整的个体。” 那些肤色啊样貌啊都不重要，因为我不在意没有那些衡量，在我眼中你已经很完美了。寂寞已久的芳心，遇到这样一个人，怎能不心动？
女主出色的演技是本片不可或缺的一部分。
远远看去，女主看起来就是个普普通通的中年妇女，样貌打扮丢在人堆里毫不起眼；但仔细观察亲密接触，却迷人可爱又有几分神秘。陷入爱情时的双眼一闪一闪，像湖底的星星。
女主是难得的有少女心却让人不讨厌的。“少女心”这个词真是被用烂了，感觉差不多等于装嗲花痴加个粉色滤镜生活不能自理。而女主，害羞却友善，相信爱情和缘分，敢奋不顾身，给小怪物剥鸡蛋播唱片，把浴室弄成泳池，一个彻底的罗曼蒂克份子，这样的“少女心”，不觉得很可爱吗？
如果说《潘神的迷宫》、《鬼童院》是陀螺从儿童的视角看待世界的残酷，那么本片就是陀螺自身对成人世界的理解和困惑。
其中有对于爱的理解，有自己的迷影情节，更有作为移民者，作为“异类”，所感受到的社会孤立
本片特意把时间选择在20世纪60年代。
在那个年代，如果你是个白人，那么你就能定义公平、自由、伟大。
如果你是黑人，如果你是同性恋，如果你身体残缺，那么你就什么都不是，只会被当成异类而被社会孤立。
从1963年到现在，我们有了一点进步，但控制这个社会的核心还是恐惧和排斥异类。
性向歧视也好，种族歧视也罢，它们依然存在，只不过不再如此明目张胆。
陀螺是个墨西哥裔的移民，他对于种族歧视和孤立有着强烈的关注和反思。
无论是《地狱男爵》中长相难看的男爵，还是《刀锋战士》中的变异体日行者。
他们都因为自身的与众不同而遭到了排斥和攻击。
正如本片中的人鱼，因为特殊的人种让它成为人类争夺的财产。
陀螺看到了当今社会依然存在的，对于社会边缘人的歧视，但他依然愿意对未来充满美好的期待。
他制造出一个童话温馨的世界，让这些怪兽、异类互相取暖，共同抵抗世界的黑暗和恶意。
本片通过四个边缘人的遭遇，以一种温柔的方式提醒这些将异类视为敌人的人：
你们并不比那么“残缺”的人更优秀，你们的歧视和冷漠反而会让你们自己成为怪兽。
这个世界，选择爱比选择恐惧和孤立更幸福。
正如艾丽莎和人鱼，他们没有选择看到对方的缺陷和不完整，而是看到了对方的真实与美好。
同样的，陀螺坚持不懈的在电影中展现他的真实，才让他的电影虽然幼稚，也足够珍贵。
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