姜夔是一位特立独行的宋代词人，一生未仕，常年漫游淮扬、吴越地带，诗词俱工，而且又兼精通音律。跟别的文人很多时候依谱填词不同，他喜欢先写下一些满意的句子，之后凭借他高超音律水准，自制曲谱，最后成为独一无二的名作。
今天介绍的一首姜夔的词，出现的情形正是如此。光宗绍熙2年，当时的词人在合肥，而且他在合肥有一位恋人。四海为家的姜夔这次又要远行，于是与恋人辞别，这次姜夔应该是早已写下了一些句子，趁着离别之际自制成曲，将它送给了自己的恋人。
宋·姜夔·长亭怨慢
渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何处。阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如许。
日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
此为姜夔自制曲，双调97字，上下片不同调，上下片各9句，并于各片第1、3、5、7、9句押仄声韵。各时期版本不同，可能会存在个别字词相异，不再另行说明。这首词前有姜夔的自序，大意即为喜欢自度曲，因此常常出现上下片不同调的情况，这次看到东晋桓温的句子比较喜欢，就将它们一起用到了词中，以表达自己的离愁。
“渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。”这是到了送行的地方了。此时的枝头的柳絮已经渐渐被吹尽，在这个地方的人家，都在绿树围成的深巷之中。3句话将两人临别的场景描绘了出来，明明是个春日时分，却分明这天地间只剩下他们两个人儿，就好像人们知道他们要离别，故而都特意在深巷的家中没有出来。
“远浦萦回，暮帆零乱向何处。”远处的河流蜿蜒回旋，苍茫一片，也不知道暮色的那些帆船，纷纷乱乱地，到底都要去向何方。离别的人儿，心绪总是那么的不平，你看，连这河流仿佛都让他们看不顺眼；那来来去去的帆船，本来各自都有去处，在分别的人眼里，连这些帆船都好像是特意在他们眼前乱晃，“零乱”。
“阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如许。”这几句，其实就是词人所喜欢的桓温说的话，但实际上词人在词前自序中所说6句，来自庾信，大意是当年种下的柳树，如今已经摇落衰颓，更何况是人呢？长亭，古时的官道边十里设一长亭，五里设一短亭，供来往送别的人们休息话别，从此成为送别之地的代称。更早的时候长亭还设有亭长，为往来的信使邮差等提供馆舍、给养，刘邦就做过这个差事。
词人在这里是反其道而用之。他说，长亭边的柳树，应该是见惯了世间的离别，但是这些树若真的有情的话，也不会还是这么的青翠。看吧，在离别的人儿眼中，连长亭边上柳树，长势如此喜人，都因为是对于那些离别之人的伤感无动于衷，才会这么没心没肺地长这么好。
“日暮。望高城不见，只见乱山无数。”后2句化用自唐欧阳詹诗中句，“高城已不见，况复城中人”，但化用得别具一格。下片开始，两个人儿的心情自然也不可能会变好，天渐渐黑了，远传的城楼也已经看不见了，挡在眼前的就只有这些乱山乱石。这回，不光柳树、河流、帆船看不顺眼，连那些山都成了讨人厌的物事了。
“韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主。”韦郎，玉环，源自唐范摅所撰《云溪友议》之《玉箫记》，说的是中唐诗人韦皋，与江夏一位婢女玉箫互生情愫，临别言少则5年多则7年，必定来迎娶玉箫，并以玉指环相赠，结果韦皋逾期不至，玉箫绝食而亡。词人以韦郎代指自己，玉环则代指他的恋人。
这样4句话的大意就比较简单了，两个人儿执手相看，泪眼婆娑，词人下决心要走了，于是宽慰女子说，我不会忘了你的嘱咐的，首要的便是要早早归来，否则怕是红花失去了依托。红萼，红花，这里依然用以代指词人的恋人。
“算空有并刀，难剪离愁千缕。”临别之时，词人又向恋人表达了自己的万种离愁：即便我有世上最锋利的并州剪刀，又如何能够剪得掉我的千种相思、万种离愁！并刀，指锋利的剪刀，并，指古九州之并州，并州所产剪刀向以锋利著称。
这首词显然是经过了词人的精心锤炼，之后凭借他高超的音律技能，将之创制成曲。从上片起就展现了词人独特的气质：待到两人离别之际，连杨花都尽了；两个人儿站在那里，人们似乎在刻意为他们营造一个离别的场景；帆船似乎也不遂人意，行得零乱；长亭边的柳树也没心没肺，长得那么绿；远处的城楼都看不见，还不是因为眼前的这些乱山乱石！
所有的场景，都带着令人感觉伤感的情绪，最后只为这两个人儿的离别做铺垫。临行前的嘱托，词人再次回应，最重要的便是早早归来，回来陪伴那无人依靠的恋人，伤感的气氛一下子全部袭来，而词人这个时候又给增加了这样的伤感：即便世上有再锋利的剪刀，也剪不去我的那么深的离愁。全篇顺势而下，不作停留，直到末句一气呵成，却给人留下无限的、离别之际的伤感，在心头萦绕不散。
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