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抒情古诗词永远是一颗充满神奇色彩的璀璨珠宝，在千年岁月的风尘落定后，它依然闪烁着耀眼的光芒；这是历史的珍贵馈赠，让我们感受充分到了中华诗词的伟大魅力。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”是爱情之真，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”是友情之深，“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重”是乡情之愁……
这人间之情总是道不完说不尽，一咏一叹间就青丝变白发，一起一伏间或沧海变桑田，但无论怎样的情都是美丽动人的；今天这里诗巷要跟大家分享的便是四首最唯美的抒情诗词，可谓句句婉约真挚，曾经打动多少善感人的心。
浣溪沙·一向年光有限身
宋 · 晏殊
一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
晏殊是北宋前期婉约派的重要代表人物，因为词的成就颇为突出，故而有着“宰相词人”的雅称；而且他也是北宋婉约词风的开创者，作品艳丽凄美，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一句流芳百世，而这首《浣溪沙》也同样惊艳千年。
这是一首抒发愁情的小令，将伤春和恨别融合为一，读来动人心弦。词在上阙前两句中首先便点明了光阴易逝，离别销魂的主旨，后面一句意思是不如及时行乐多听歌曲多参加酒宴，是在之前基础上所作的转折，饱含着作者的无奈；下阙和上阙章法相似，可以说并列而写。通过对山河以及落花的简单涉及，最终发出“不如怜取眼前人”的感叹。
这首词一共六句基本上句句抒情。其实诗歌本就有愁不言明的精到总结，而这一点从晏殊的这首词中体现得颇为充分，这种沉痛并非凄凄惨惨戚戚，而是明快语言所体现出来的无奈，内涵隽永最是动人。
采桑子·群芳过后西湖好
宋 · 欧阳修
群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
欧阳修的词继承了南唐之文风，有着深婉清丽的特点。“一张琴，一局棋，一壶酒”是他晚年的淡泊追求，而这首《采桑子》便是他晚年所作，其中所抒发的情感很是具有洒脱意蕴。
上阙是对暮春景色的描写，落花遍地，飞絮飘零。一般宋词在勾勒如此春景时所表达的皆是苦愁之情，然而欧阳修却偏说“西湖好”，这就这首词的特别之处；下阙作了转折，落笔写“笙歌散尽游人去”后的景象，虽然前几句略带几分落寞之意，但是“双燕归来细雨中”却又将情感基调扬起，顿觉心境明朗愉快。
这里的“双燕”自带活泼可爱特点，将作者欢喜轻松的心情作了完美烘托。这首词写暮春之景，抒暮春之情，不但不没有寂寞凄苦，反而安详宁静，获得了“真味无穷，意境高绝”之评价，十分难得。
蝶恋花·早行
宋 · 周邦彦
月皎惊乌栖不定。更漏将残，轳辘牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红棉冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远难相应。
北宋词人中，周邦彦也是一位大家。他诗词文赋无所不擅，但是因为他的词太经典，故而光芒掩去了诗文的魅力。周邦彦的词大多写闺情旅怀，风格抑扬顿挫，“词中老杜”“词家之冠”皆为世人对他的尊称；而这首《蝶恋花》深情无限，完美彰显了这位清真居士的另一种词风。
这也是一首小令，颇有花间派的风味。这首词主要写分别之情，分别前、分别时以及分别后是作者对离别所称述的三个阶段。上阙是分别前的情景，有景色的临摹也有对主人翁的难眠之态的刻画；下阙写分别时“执手霜风吹鬓影”的凄凉和分别后“楼上阑干横斗柄”的孤独与寂寥。全篇前后情感顿挫曲折，字字沉重抑郁令人哀叹。
淡黄柳·空城晓角
宋 · 姜夔
夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。
空城晓角。吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂。明朝又寒食。强携酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
姜夔是南宋时期的著名词家，作品主要以相思、咏物等题材为主，上次诗巷专门分享过他的一首《鹧鸪天》，今天这里特意挑选了他的《淡黄柳》，和大家一起感受下其中的唯美。
这首词从开篇的城中号角到收篇的池塘，作者将其中物象皆一一作了描写。杨柳、寒食节还有梨花等都无不表现出一个“愁”字，词人长年客居他乡，对故土的思念自然不曾停止过。乡愁永远是游子心上不可轻易触摸的疼痛，想必我们每个人都会有过同样的深刻体会，若不是现实生活所迫，又有谁会愿意离开家乡呢？所以，当亲身经历过漂泊后，这种愁到悲凉的滋味才能体会得更加真切。
以上四首最唯美的抒情诗词，每一首都发从真感，句句婉约真挚，字字精致沉重，多少善感之人读后都曾被深深打动。诗词虽然高于生活，但终究还是生活的写照，希望我们不仅可以汲取其中的美好，更可以通过其中的忧愁有所启发；愿你今生如风一样自由，能够被生命温柔以待，把握幸福没有悲伤！
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