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乾隆皇帝自称十全老人，在位60年，太上皇3年，高寿89岁，文治武功十分了得，艺术鉴赏力极强。在他的主导下，御窑瓷器集成创新，追求繁缛，奇巧华丽，创烧了众多新品精品，耸立起陶瓷发展史上的一座高峰。集15种釉彩、16道纹饰于一身的“大瓷母”即为乾隆朝烧制。
这位十全老人好写诗，成瘾成癖。据资料显示，他一生作诗41800余首，数量堪与全唐诗一比。有人统计，他89岁遐龄，如果9岁开始作诗，时长80年，平均每天作诗近1.5首，而且是从未间断，一天不落。
乾隆《咏挂瓶》双耳瓶
在他眼里，无处不是诗，无物不是诗。时人说是“诗尤为常课，日必数首”、“御制诗每岁成一本，高寸许”，真算得是一位高产诗人。在繁忙的政务之余，这种狂热和坚持不懈的精神，的确难能可贵。
他的《飞雪》诗有幸入选小学课本：一片一片又一片，两片三片四五片。六片七片八九片，飞入芦花都不见。极像一位儿童在快乐地数雪花。最后一句与“飞入菜花无处寻”异曲同工，如画龙点睛，意境顿出。不过这一句据说是“铁齿铜牙”纪晓岚补写的。
诗的质量不高，但敝帚自珍，他统统当成“宝贝疙瘩”，号称御制诗，并且结集出版《御制诗集》传世。他还别出心裁，把诗句刻制在瓷器上。据记载，首次烧造御制诗在乾隆七年10月，由著名督陶官唐英“操刀”。
故宫藏“汝窑天青釉三足圆洗”
当时唐英从景德镇赶回九江关，在鄱阳附近接到家人急匆匆捧来的谕旨，“奉御旨，将御制诗一首，交唐英烧造在轿瓶上用”。诗是乾隆木兰围场秋猎途中所作的《咏挂瓶》：“官汝称名品，新瓶制雯嘉。随行供啸咏，沿路撷芳华。挂处轻车称，簪来野卉斜。红尘安得近，香籁度帷纱。”于是唐英急急回转，召集能工巧匠连夜烧造，奋战17天方才大功告成，受到乾隆朱批表扬——“所办甚好”。诗刻在双耳瓶上，隶书笔意，从右到左竖排，字体娟秀妩媚，共烧制两只。为此，唐英在御窑厂珠山建造了一座御诗亭，亭中立碑，碑上刻诗，以兹纪念。御诗亭仍存于御窑厂内。
其后这项临时任务时常发生。据统计，故宫收藏248件乾隆各式壁瓶，其中138件上刻有御制诗。这些诗、纹、器交相辉映的小型美瓶，主要悬挂于乾隆御辇内作为装饰品，方便出行途中随时把玩欣赏。
自然，有了景德镇御窑这块招牌，有了唐英的殚精竭虑和精益求精，这些御制诗轿瓶、挂瓶在历次拍卖会上价值不菲。嘉德2013年春拍中，一件“乾隆青花粉彩缠枝花卉开光梅菊图御制诗文柿蒂耳瓶”，几番竞价，以2702.5万元的高价成交；2013年香港保利拍卖会，一件乾隆粉彩御题诗芍药花口瓶，拍出1995万元的高价；2011年嘉德春拍的乾隆仿古铜釉御制诗文轿瓶，667万元成交……
当然，这些诗不仅仅只是文字，它们与瓷器图案、纹饰、工艺、器型发生了完美结合，具有极高的艺术性、观赏性。上述《咏挂瓶》双耳瓶，瓶体绘有蝙蝠、瑞桃，代表福寿双全，蝙蝠红色，飞翔于云纹之侧，寓意洪福齐天，另绘有山石、海浪等，美轮美奂。另一件“粉彩开光花卉御制诗文瓶”，腹部呈八莲瓣形，四面开光绘粉彩牡丹、荷花、芙蓉、梅花四季花卉，另四面开光以篆、隶、楷、行四体书，各刻乾隆御制诗一首，分咏牡、荷、芙蓉、梅。一诗一画，诗画交映，相得益彰，极具美感。
写诗、镌刻，烧制、把玩。这位十全老人感觉玩得还不过瘾，不够嗨。他瞄准了宫内收藏的历代名窑瓷器，专门创作了一批咏瓷诗。据民国郭葆昌考证统计，乾隆咏瓷诗有199首。嘿嘿，名瓷传之不朽，如果把我的咏瓷诗刻上去，岂不是锦上添花，美上加美？也可以传之万世了。
旨意自然不能违抗，名瓷也不得有丝毫损伤。这可忙坏、急煞了大内工匠。经过一次次试制，终于摸索出刻制经验。做到了两全其美。于是就有了我们现在所见的乾隆御题诗名瓷。特别是被乾隆目为“真正人间珍玩”的宋瓷，五大名窑定汝哥官钧全都一网打尽，无一“漏网”。包括宋定窑白釉碗、宋官窑粉青釉圆洗、宋官窑葵瓣口碗、宋官窑葵瓣口盘、宋汝窑天青釉三足圆洗、宋哥窑双耳炉，等等。
较出名的是乾隆《咏定窑白瓷婴儿枕》：“北定出精陶，曲肱代枕高。锦绷围处妥，绣榻卧还牢。彼此同一梦，蝶庄且自豪。警眠常送响，底用掷签劳”。瓷品现藏台北故宫博物院。极为珍贵的故宫藏“汝窑天青釉三足圆洗”，镌刻御题诗一首：“紫土陶成铁足三，寓言得一此中函。易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈。”诗句无非是阐述、分享自己鉴赏的心得感悟和审美情趣，至于能不能引起大家的共鸣，作为一国之君、九五之尊的乾隆大帝可管不了。
也许是底部方便诗的镌刻，也许是乾隆还有自知之明，咏瓷诗大多刻制于名瓷的外底部，没有影响到瓷器的品位和品相。他对待历代名画可没这么客气，鉴赏一次，钤盖一次，左盖一个“十全老人”印，右钤一个“古希（稀）天子”章，还有乾隆御览、乾隆鉴赏之宝、太上皇帝之宝之类，数百枚常用的印章轮番上阵，让画作饱受蹂躏，品相大打折扣。
乾隆的御制诗和御题诗反映了他的鉴赏能力和艺术品位，可以一读。引用较多、诗意较好的是《赏钧红》：晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。
由于贪多求快，疏于锤炼，乾隆诗句的许多用字未经推敲，显得随意，同时诗句质木无纹，缺乏感情和意境，只是就事而作诗，没有进行深度挖掘。还有一些散文式的句子混杂其间，让人不堪卒读。有些是自说自话，不知所云，晦涩难解。如果不是打着皇帝的旗号强力推销，不是与精美的瓷器完美融合，这些御诗，估计早就湮灭在历史的烟尘之中，无声无息了。
文章作者：陈新斌
责任编校：曹璇月 江 超
审 核：余 珺
监 制：苏小华
文章来源：景德镇日报
原标题：《烙上乾隆诗句的瓷器》
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