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千古词帝李煜传世的词作并不多，仅仅三十余首。而这三十余首词也泾渭分明地分为两种题材风格：亡国前词风绮丽柔靡，多描写宫廷享乐、男女言情；亡国后的词则说尽亡国之痛，词风也转为哀婉凄凉，意境随之深远。
咱们所熟知的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“自是人生长恨水长东”、“剪不断，理还乱，是离愁”等等都是他亡国后的作品。正是这些千古名句为他博得“千古词帝”的美名。
相比之下，李煜前期的作品却少有人提及。其实其前期词作格调境界虽不高，但在艺术手法也都很优秀。比如写与小周后夜半幽会的“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去”、与大周后闺房调情的“一曲清歌，暂引樱桃破”等等都是难得的佳作。
还有下面这首描写宫廷享乐生活的《子夜歌》，虽然通篇都是寻欢作乐之事，却写得清新脱俗：
子夜歌/菩萨蛮
南唐·李煜
寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲评，诗随羯鼓成。
这首词所描写的是李煜亡国前在宫廷诗酒歌舞享乐的情景。开篇两句“寻春须是先春早，看花莫待花枝老”就化用了晚唐无名氏的名句“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”。
虽是化用，却不脱俗，以劝人的口吻来直抒胸臆，表达及时行乐的人生态度。紧接着便开始描述如何“行乐”：“缥色玉柔擎，醅浮盏面清”。美人劝美酒，岂能不畅饮，足见耽于酒色。
下阕继续描绘与美人寻欢作乐：“何妨频笑粲，禁苑春归晚”。美人相伴笑语欢声，即使春过夏来，也不觉春去。忘情声色至此，读来还真令人羡煞。
结尾两句“同醉与闲评，诗随羯鼓成”指与美人酒酣耳热后闲谈点评词曲，玩击鼓赋诗的游戏，诗已成而乐犹无尽也。
整首诗都是寻欢作乐、纵情声色的描写，但在李煜笔下，寻欢作乐却丝毫没有俗人享乐的猥琐，反倒有些闲散疏狂之态，尤其一句“禁苑春归晚”仿佛让人看到明媚春光永伴的错觉。
词的语言也无可以雕饰，却细腻自然。分明是一首享乐词，读来却有清新脱俗之感，可见李煜在驾驭文字语言方面的功力，真个令人拍案叫绝。
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