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左联五烈士，其实也是20世纪30年代的文学青年。在90年前的2月7日至8日凌晨，这五位文学青年被秘密杀害；90年后的2月7日晚，以他们为主角的话剧《前哨》在上戏实验剧院首演——昨天在沪参加研讨会的全国各地专家均表示，该剧上演，不仅让人深深记住了2月7日这个日子，也成为首部“站得住”的以龙华烈士为主题的舞台剧作品，更试图唤起当下文学青年对于20世纪30年代的文学青年有关理想、信仰、自由的灵魂叩问。
图说：话剧《前哨》 网络图
中央文史馆馆员、文艺评论家仲呈祥表示，龙华在中国共产党领导的革命史上拥有的地位是十分重要的，但是它在人民群众心目中的地位，可能不及“红岩”或“雨花台”，就是因为缺乏足够撼动人心的文艺作品。“《前哨》的出现，蕴含的革命精神、文化意蕴、红色基因，会为今天的人们提供很大效应的正能量。”《剧本》杂志副主编武丹丹表示：“这台戏有着不可掩盖的历史感和书卷气，这种气象只属于上海。”
编剧黄昌勇采取了“双层时空”来结构该剧——当代文学青年为了排演一出有关左联五烈士的戏，而去深挖20世纪30年代这些文学青年的情感世界、思想动机：他们凭什么可以抛头颅、洒热血？在探究和排戏的过程中，两代青年在舞台上彼此碰撞、彼此点燃、彼此映照、彼此激发……
图说：话剧《前哨》 网络图
文艺评论家荣广润认为，在90年前后的同一天里，由台上的90后青年与90年前的青年，同时探讨对理想、自由、青春的追求，是该剧在编剧手法上最为成功的设置。但同时描绘五位烈士的群像难度很大，明显殷夫比较饱满，冯雪峰最为单薄——而他恰恰是柔石、冯铿的入党介绍人……当然，该剧对史实一丝不苟的追求，是一般剧组难以企及的。著名编剧罗怀臻表示：“这是一部久违了的上海校园戏剧——有时候我们单纯把校园戏剧理解为青春歌舞题材或探索实验性质，但是校园戏剧也是专业戏剧，也要具有主流意识。”
著名导演王晓鹰认为，该剧可以以“文人气质、浪漫情怀、双层结构、视频运用”这四个词概括。双层结构在舞台形式上不仅反映在两代青年之间的对话，也体现为影像运用与戏剧表演之间的“对话”。这也引发了专家对戏剧舞台“虚与实”的探讨。王晓鹰认为影像中穿插的《早春二月》等电影片段，与戏剧本身的美学气质不符，容易让观众出戏。（新民晚报记者 朱光）
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