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熟悉艺术史的朋友们都知道，文徵明七岁能站立，十一岁方才学会走路，谁能想到从小就是个“铁憨憨”的他，竟然晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，最终熬成“吴门四才子”中最长寿的一位，继承师傅之位，成为吴门派“领头羊”。
也许正是因为这愣头愣脑的特质，他笔下的山水世界显得尤为干净缓慢，正如他每天的生活，临帖，读书，作画，会友....不急不躁，仿佛天边的一朵云，要用一天的时间，从左边缓缓飘到右边.....
驰翰 2021秋拍
文徵明 (1470-1559) 江邨渔隐
水墨纸本 手卷 壬子 1552 年
款识：嘉靖壬子春三月廿又二日，仿梅道人笔，徵明。钤印：停云、文徵明印、贞山
鉴藏印：阳湖吕氏少春所藏、灵岩山人秘笈之章、帆景楼、紫英女史、宫子行画父恭玩赏、毕沅审定、惟康寅吾以降
备注：一、明吴门四家，沈文又最具文人山水家数，二家皆有用元人吴镇法作山水者，惟石田翁多作，文征仲 少作，反之，则藏界所谓“粗文细沈”更益珍同拱壁。此卷为文待诏晚岁之笔，粗头乱服，逸兴湍发，用点布苔，水墨酣畅淋漓，非一班描头画角者可以摹拟。
二、故宫博物院藏文徵明《雨晴记事图轴》作于1530年粗笔恣肆，法度不拘而酣畅之气，与此卷仿吴镇山水如出一辙，可互参见。《中国美术全集》绘画编（7），明代绘画（中）56图，有著录文徵明所作水墨纸本《仿梅道人笔意山水》，为嘉靖丁巳年（1557年）之作，亦是粗文之又一例证。
三、此卷历经毕沅，宫本昂，廉泉，吴芝瑛夫妇，吕少春，项德弘等审定真迹。
毕沅（1730-1799），字秋帆，自号灵岩山人，太仓镇洋人，乾隆二十五年状元，官湖广总督，富著述，博收藏，嗜金石书画。
宫本昂，江苏泰州人，字子行，紫行，千里，室名延蝶仙馆，鉴藏家，道光至同治间人，与廉南湖为亲戚，其兄玉甫，所藏扇面丰厚，端方称“宇宙之奇观”，后归廉氏。
廉泉（1868-1932），江苏无锡人，字南湖，室名帆影楼，小万柳堂，精于鉴别，收藏名家书画颇多，夫人吴芝瑛，与秋瑾交谊颇深。
吴芝瑛，安徽桐城人，字紫英，廉泉妻。出身名门，自幼博览群书，工诗文，善书法，适无锡廉泉。
廉泉的二世祖廉希宪是元朝的右丞相,在京城郊外有私家花园“万柳堂”,“与疏斋卢公、松雪赵公(就是著名书画家赵孟)觞咏其中,一时传为胜事”。于是,廉泉把自己在上海的花园取名为“小万柳堂”。
明信片上说,小万柳堂在上海曹家渡,清末的曹家渡只是上海西郊的一个苏州河的渡口，这里人迹稀少,因为没有其他的地名，“曹家渡”泛指这里大片区域，无法知道当时的“小万柳堂”在现在的什么位置，廉泉夫妇相继于1932年和1933年逝世，没有见到他们有子女的记录，估计,在廉泉夫妇逝世后，小万柳堂荒芜了。
廉泉是清末民初极具传奇色彩的一位人物，他精诗文，善书法，嗜金石书画。他的书画收藏不仅数量大、品种多而且质量高，以『小万柳堂』藏品著称。1914年日本召开东京大正博览会，廉泉以民间学者身份携珍藏的书画东渡日本，期间流入日本的『小万柳堂』藏品在书画鉴藏史上具有重要的意义。这是辛亥革命之后，私人珍藏的中国书画流入日本的典型实例之一。廉泉虽以个人身份参加了博览会，但却受到了主办方相当高规格的对待，他的藏品被安排在了日华贸易馆的贵宾室陈列。他的藏品被近藤廉平、山本悌二郎、阿部房次郎等财经界的名流购买和收藏，对促进近代日本中国书画藏品的规模有着举足轻重的作用。
说明：此拍品为文征明晚年所作，笔法虽师董、巨、“元四家”，却独具风格。全卷以水墨撇写，明暗相间，繁密而不乱，树石向背俯仰各具姿态，神气俱全，极富秀雅之韵。文徵明对绘画，很重视结构的处理，它能使其作品具有强烈的形式感与装饰感，这在他的山水画中明显地表现出来。溪水北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，溪边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。整个画面高古雅洁，构图极富层次感，浓淡相宜，取势娴熟。
22.5×338 cm. 约6.8平尺
作为四大才子的祝枝山，他在草书方面直追二王，师承多人，米芾、黄庭坚等都是他学习的对象，在草书风格方面，他的气象可与怀素、张旭可比。“唐伯虎的画，祝枝山的字”世间的这句评语，说明了祝枝山的书法成就。
祝枝山 (1460-1527) 草书曹植诗四篇
纸本 手卷
款识：枝山。
钤印：枝山、允明、包山真意、吴下阿明
简介：祝允明，字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。他家学渊源，能诗文，工书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。明历称其为“吴中四才子”之一。
38×1070 cm. 约36.6平尺
沈颢： 被董其昌与沈周所掩的大家
沈颢（1586—1680后），一作沈灏，字朗倩，号石天、朗道人，吴（今江苏苏州）人。补博士弟子员。沈颢风仪轩举，博雅多闻。早年薙发为僧，中年还俗。能诗歌，精古文辞及书法真行篆籀，更精绘事，深究画理，其论画源流与董其昌相同，著有名著《画尘》，与董其昌之“画眼”堪称伯仲，难分轩轾。
作画主张师自然而法古人，提倡临摹古人不在形似而在神会，“似而不似，不似而似”是其创见。善写山水，笔墨秀润雅逸，立壑奇突，秀骨天发，高格清标。小景淡远清旷，画风近沈周，每自题句，多作韵语。晚年笔意挺秀，点染清妍。
沈 顥 (1586-1680) 秋林倚棹图
设色绢本 手卷 辛丑 1661 年
释文：每躭山水兴，倚棹对秋林。若问尘中境，混忘世上心。绿树缘溪转，青山隔岸斜。垂纶不觉暮，日落未还家。高人栖遁处，小阁对青山。一卷黄庭后，能消白日闲。辛丑余月朔漫仿宋名人笔，朗道人颢。
尾跋：此寒碧主人刘恕旧藏之沈颢水村图卷。颢，吴人，字朗倩，号石天，别号朗道人。生活于明末清初，豪放好奇。工诗文书画、山水，与松江略有似也。斯卷款署辛丑应为顺治十八年纪元一六六一，距今三百四十也玉年矣，而保存如新，可谓不易也，乃至谷□爱莲居主人戈父萧平观识于金陵。钤印：戈父、萧平
钤印：吴人沈颢印记鉴藏印：刘恕、寒碧主人、刘氏寒碧庄印
简介：沈颢，一作沈灏，字朗倩，号石天、朗道人，吴（今江苏苏州）人。补博士弟子员。沈颢风仪轩举，博雅多闻。早年剃发为僧，中年还俗。能诗歌，精古文辞及书法真行篆籀，更精绘事，深究画理。
备注：刘恕(1759-1816)字行之，号蓉峰，又号寒碧主人，今江苏苏州人，举人，官至广西右江道。家世殷实，善鉴赏书、画。是今日苏州留园前身的主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。
24.5×233 cm. 约5.1平尺
姜 筠 (1847-1919) 端江饯别图
设色纸本 手卷 辛卯 1891 年
款识：光绪辛卯四月，适子岩仁兄观察大人入觐北上端江人士祖饯江干属筠作斯图以志卧辙攀辕之意，皖江颍生姜筠。
钤印：颍生、颍生手摹
简介：姜筠，原名诗，字颍生，号宜轩、宜翁，别号大雄山民。安徽怀宁人。光绪十七年举人，官礼部主事。工书画、篆刻，精鉴别，富收藏。
29.5×122 cm. 约3.3平尺
王绂（款）(1362-1416) 江南春
设色纸本 手卷
款识：九龙山人王绂。
钤印：孟端
鉴藏印：顾鹤逸珍藏、王季迁海外所见名迹
简介：王绂，一作芾，又作黻。字孟端，后以字行，号友石生，江苏无锡人。明洪武十一年进京供职，永乐元年供事文渊阁，拜中书舍人。精诗文书画，在明初画坛具有举足轻重的作用。
31×307 cm. 约8.6平尺
赵伯驹（款）(1120-1182) 桃花源图
设色绫本 手卷
释文：吴兴赵伯驹制。
款识：甲子之春，得此桃花源图，自觉可爱，持示友人。虽不敢断定确是赵千里真迹，然观其写意孤峭，画景幽深，姑以真之玩耳。台湾柯铁珊识于榕城。钤印：赵伯驹印、千里、秘阁校理
简介：赵伯驹，南宋著名画家，字千里，为宋朝宗室。宋太祖七世孙，赵令穰之子。官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父子，笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致，建南宋画院的新帜。
34×330 cm. 约10.0平尺
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