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古代诗人写诗作文，都非常注重立意选材和遣词造句，有时候读者未必能够记住整首诗，却对其中一个字印象深刻。比如大家熟知的《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸”，王安石就琢磨了很久，才敲定一个“绿”字。
再如张继的《枫桥夜泊》里的“月落乌啼霜满天”，后世一直对这个“霜”字争论不休，但是不管结论如何，这首诗却是流传千古。
唐代还有一位诗人也非常讲究遣词造句，也因此而让后世的一位学者感佩不已。下面介绍韩愈的一首名作，文思敏捷，胡适也夸赞其中一个字描写精妙。
题榴花
唐代：韩愈
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。
韩愈是中唐杰出的文学家，他年轻时就有矢志报国的心愿，更是在仕途中经历过无数挫折。有一次作者被贬异乡，经过一个旅舍，与其主人张十一相识。经过一番交谈，诗人才知道对方也遭遇了贬谪。此时正值初夏，石榴花鲜艳璀璨，诗人忽有感触，于是题诗于壁。
诗的大意是：五月的初夏，如火的榴花映入眼帘，显得格外鲜明。阳光明媚，枝叶掩映，不时可以看见新生的石榴子儿。可惜此地人迹罕至，更无贵族车马，红艳的榴花无人欣赏，却纷纷散落到苍苔之上。
韩愈的很多诗都具有散文化的倾向，但是这首诗却抒写委婉，首两句展现了一幅枝繁叶茂的景象，“五月榴花照眼明，枝间时见子初成。”作者没有采用比喻或拟人等修辞手法，却令人仿佛亲眼看见了正璀璨绽放的榴花。
石榴花初开时如火似霞，夺目耀眼，有些花已经结子，隐约傲立枝头；有些则受到风雨侵袭，落英缤纷。但可喜的是没有车马的践踏和碾压，
尤其是“正眼明”三字，从主观感受出发，赞美了花儿艳丽明媚的外表，也含蓄地传达出诗人的喜悦之情。
接下来的两句却托物寓意，“可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。” 作者不再继续描写榴花，反而用了“可怜”二字进行转折，立刻引起读者思维的跳跃，也急于知道作者想表达什么。
“无车马”三字，一语双关，既表明此处位置偏僻，游客稀少，同时又表达了对张十一的同情，更是感慨自己的不幸遭遇。
“颠倒”二字，形象地描绘出花瓣随风飞舞、回旋翻转的形态，也暗指诗人彷徨不定、恍如蓬草的境遇。作者细腻地描绘出榴红与苔青相互衬托的美丽画面，人们甚至可以想象出此地花儿自开自落，却无人过问的情形。
韩愈的这首名作文思敏捷，画面秀美，却又充满了深意。作者从个人感受出发，烘托出榴花的绚烂多姿，也委婉地表达了自己和朋友才不经用、境遇凄凉的忧伤和无奈。
近代学者胡适曾与钱玄同讨论文学，他就曾以韩愈的这首诗为例，说明文字的美育作用。胡适分析“五月榴花照眼明”，这一句就美在一个“明”字。人们读到这个“明”字，眼前立刻就会浮现一树鲜明通红的榴花。所以孤立的美并不存在，美就是自然存在和世人感受之相互叠加，又综合作用的结果。
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古人写诗最注重讲究“练字”。“练字”即诗人运用简练、生动、含蓄、优美的字词进行锤炼与搭配，从而使诗歌的意境更加深远精妙，将诗人的情感刻画得更加入木三分。
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