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《一代宗师》值得一看的地方不止于故事，还有注入王家卫浓烈美学的画面、得体暧昧且不失哲思的台词以及格局高远的情怀。
如果说吴宇森用教堂白鸽、枪林弹雨及血肉模糊锻造了一种吴氏暴力美学，那么王家卫导演的作品里，若是涉及到暴力，也是一种情调悠扬的“文艺暴力美学”。《东邪西毒》向我们展示了古典武侠的文艺暴力，《堕落天使》向我们呈现了现代枪战的文艺暴力。
这种文艺暴力，不仅将主角的动作变得无比优雅，还在某种程度上形成了一种难以抗拒的文艺情愫，令观众颇为陶醉。而这种文艺暴力美学在《一代宗师》里，则体现在了一场场功夫打斗里，结合精心布置的场景，呈现了一幅幅近乎美妙的画面。
令人印象深刻的便是两场雨中打斗和一场雪中打斗。
雨和雪，在诸多韩国爱情文艺片里，一直都是情侣泼洒爱情浪漫的主要场景，而在《一代宗师》里，这种文艺情调嫁接给了暴力动作。
如你所知，王家卫电影的台词素来都是其作品的亮点保障。在《一代宗师》里，这种亮点又一次闪光。尽管本片编剧并非王家卫一人，但在整体感觉上，富有哲学意味和精炼准确的台词，都带有王家卫的色彩。
而本片的台词之所以令人印象深刻，则并不在于其语言上的美，而在于其思想上的深。
“宁可一思进，莫要一思停”、“人世间所有相遇，都是久别重逢”、“念念不忘，必有回响”、“有灯就有人”、“人活一世，有的人成了面子，有的人成了里子，都是时势使然”......。这些精炼简短的台词，不仅仅是一种语言美，更是一种思想美。
几乎每一次令人印象深刻的台词都富有一种哲学意味，不是在传递故事本身，而是在传达武学精髓，一种上升到为人处世的哲学。即便是那些颇为繁琐的独白，听来也别有一番深厚的思想韵味。
情怀是一种难以具象的东西，它不同于镜头那么显而易见，不同于语言那么直观具体，但它始终存在。在《一代宗师》里，一种对于武学精神的探究和传递，是王家卫赋予的情怀。
而影片中，角色的语言和行为所彰显出来的为人处世的哲学，则是另一种情怀所在。李小龙曾对功夫做过这样一番阐述：“修炼功夫的目的不是致力于击破石块或木板，我们更关心的是用它影响我们的整个思想和生活方式“。很显然，功夫在李小龙眼里，绝不是简单的拳打脚踢。它已然是一种与生活息息相关的力量，这种力量，姑且唤作武学精神。
《一代宗师》试图传达类似的武学精神，即便影片动作场面不少，但通过台词，尤其是人物角色的行为动作，都在传达一种武学精神。
叶问咏春的不卑不亢、坚守武学道义，宫二姑娘替父报仇恪守武学原则，宫羽田形意八卦的融会贯通、退隐江湖引出新人，一线天八极拳的不屈不挠、不畏强权，都有一种精神内核在支撑。
“见自己，见天地，见众生”，在不平静的时代里，每一个崇尚武学精神的江湖中人，都可以是宗师。他们用行动彰显着武术这一中国传统文化的精髓，用言语揭示人生的哲学意义。很显然，武学精神是一个极富深度和广度的学问，我辈在此真是无法领悟，只能盼有朝一日能有所顿悟。
但这所有的形式，无论故事、画面、台词还是情怀，似乎都只是在为一个字服务，那便是“情”。
王家卫谈情说爱总是浪漫优雅的，即便加上了如此这般的动作拳脚，也还是令人深感触动。世间所有的相遇，都是久别重逢，而每一个相遇重逢的背后，总是藏留着无以言说的无奈和妥协。叶问的念念不忘，宫二的心中有过你，在面对时代的震荡以及家世的变迁时，即便再厉害的宗师，也还是无可奈何。
但无奈不代表无爱，叶问向现实妥协的时候仍然保留一份不屈，从大衣上取下的那里纽扣，他也许从未戴过，却代表了很多。如同两份心照不宣的情感之间充满爱的气息的信物，这粒他们都不系的纽扣，是彼此间情感的表达和坚持。然而，相聚离开终有时，令人唏嘘的久别重逢飘荡出来的是苦涩的无奈悲歌。宫二对叶问直抒胸臆的那一刻，两个人表情看似平静淡定，实则煎熬阵痛。那粒纽扣静静地躺在桌上，无动于衷，相爱的人彼此相望，无可奈何。
念念不忘，必有回响。
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