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快速写好故事、小说需要创意思维能力，快速写好散文事贵“真”、情贵“切”。关于创意思维和事贵“真”、情贵“切”在后续的文章再谈。这里主要谈文字写作的能力，我所说的文字写作并非优美华丽的辞藻，而是一种描写能力。
还是举例子说明吧：
在矮人大半载儿的我的眼里，只见一对对穿着裤子的腿一闪而过，尼龙打皱的，卡其布的，膝盖处鼓出两个包来，还被磨得平实而明亮。随着这些腿的离去，上面总有一只大手向我爱抚而来，那些手大都粗糙不堪，竖起的肉刺掠过我柔嫩的脸蛋儿，像一排排钉耙耧过。
那孩子大约八岁光景，精瘦中透着强壮，光脚丫子沾满黄泥，脚趾头被秋雨泡得起皱发白，却得意地抠着地。
挡在前面的大叔回过头来得意地瞟了我一眼。被挤压出的汁液和着手上的泥灰，一道道灰绿的渍迹顺着他的胳膊肘流下来，滴到桌上。
以上主要是对外貌的细节描写。
猛然又觉得齿间凉凉的，心里一惊：我的牙！果然吐出了二三个，白的 或灰黑的小粒。一舔，牙似乎变得薄而锋利。再一照镜子：门牙中的一颗被斜削下小半个，挨着它的另一颗缺了一块——一颗变得尖尖的，另一颗则呈不规则的几何体。
晚上坐在火车上，一边舔牙一边想怎么办——用舌尖去感觉我牙齿的新造型成了刚刚养成的习惯。
描写简洁、形象、真实，很有画面感。
我很快地向上爬，注意，我是爬，不是走，也不是跑，我想我当时已经失去了跑的能力和勇气了，我只是机械地、下意识地挪动身体。
跌倒，擦破手，腿抵着石头台阶……当时我已忘了这些所带来的疼痛。半哭着，半呻吟着，一个被狼追的落荒而逃的小狗也不过如此吧！
完全是“我”的主观描述，是作者直接介入文字的一种样式。
只有哥哥和茜姐显得很安静，默默注视着满园的雪景，在雪地上来回走动着，时而又低声交谈，茜姐还故意将鞋印子清晰地留在地上。映着雪，雪映着他们，那种娴静的美是无法形容的。
描写比较细腻，在雪地上留脚印是任何人都有的经历，但这样写就有了与众不同的意义。
我恨那个女人，但 没敢去咬她的手，只是不想让围观的小朋友知道被打的是我父亲。
虚荣心让我不愿靠近他，只跟在他的后面，看他笨拙地弓着身子上车、爬桥，甚至对他用家乡话的招呼不愿搭理，生怕人们知道我是他儿子。父亲背米袋的画面至今常出现在我的脑海里，我为此觉得自已可耻。
展示了作者真实的心理，敢于大胆地剖析作者自我的性格。
父亲回家时已烂醉如泥，他躺在沙发上，不停地捧着双手说：“拜托各位领导了！拜托各位领导了！”除此之外，他就是抓紧我的手，“别学我啊！别学我啊！”
场面具体、可视、感人。
奶奶患了白内障，一只眼睛再也看不清这个世界和她身边的人，另一只也正一天一天变得浑浊；她的牙齿一颗颗从嘴里掉落，再也无法品尝咀嚼的滋味；在走路的时候需要有拐杖的扶持才能走得稳当；说话的时候需要别人很大声才能听得明白。
这张床以前也有无数个身患绝症需要化疗的人睡过，有白色的床单和白色的 被罩，在边缘缝合处印着红色的编号。
我绕到另一边 ，她的脸是灰黄色的，没有光泽，上面零散地搭着几根头发。一半的脸颊、下巴，还有头颈，皮肤全变了颜色，有的是红色的，有的是黑色的，皱在一起，看了让人心酸。她的手指捏着被子的边缘，露在外面，手腕处有黑色的圆形斑痕和一层褶皱起来的皮。
这是一些生活细节，这些细节构成了作者对人物的形象记忆。因为引起了读者的共鸣，所以才能更具有“情感杀伤力”。
在我曾做过的最美的梦里有这样一个梦：雨过天晴后，马路湿漉漉的，呈现出接近于黑的深 灰色。我和哥哥各骑一辆色彩极艳丽的车子向东驶去。路渐行渐宽，风由东而来，天上飞着纯白的几只鸽子和几个不同颜色的气球，东方还挂着一架无比美丽的七色彩虹，每一种颜色都既明亮又柔和，它放出的光彩使本该是黑暗的东方变得明亮，使本应该明亮的西方黯然失色。
场面具体、生动，具有感染力，能抓住读者。
这时我才发现哥穿着深灰色的西服，里面却是一件蓝白红相间的基本为深色调的T恤，下身一件浅灰色的西裤，脚着一双擦得锃亮的黑皮鞋，他全身的衣着是这么不协调，上身的衣着的颜色如此浓重，更衬出他黝黑的肤色，下身浅灰西裤并不合身，只有皮鞋特别引人注目。
也许因为哥觉出了生活在他身上的某种漂泊的味道，精神状态很不佳，本来微驼的背更显得弯了，脸色也是暗红中有些灰黑，人越发看起更瘦了。
形象、具体，是对人物的丰富。形象的描述是对“漂泊的味道”的最好注释。
这些例子都是很朴实的文字，能够给读者真切地感受。
还等什么？现在拿起笔吧！开始练习，写出你眼前看到的，写出你心里想到的，写出你的触觉、听觉、嗅觉。很快你就能写出迷人而具有吸引力的文字。
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