文·段宏刚
年轻时写诗，中年时写小说，老年时写散文。这句话有没有道理？如果从这三种文学体裁的特性来分析，这句话说得有些道理。
当代著名作家冯骥才先生，对诗歌、小说和散文三种文体的创作特征有过形象的描述，他大概说过这样的话：诗歌是蹦出来的，小说是想出来的，散文是记录平常生活中那些最值得记录下来的东西。
从这句话能看出，这三种文体不但在写作手法上完全不同，甚至在酝酿、构思的方式上，也相差很大，如果用写诗歌的思维去写散文或小说，势必要失败。
俗话说：愤怒出诗人。当一个人的情感积聚到一定程度，他的心里就会产生表达冲动，好像是憋得慌，不吐不快，只有把心里想说的话表达出来，心里才会舒服些。
因此，诗歌适合抒情，适合表现一个人的喜怒哀乐。像屈原、李白、杜甫、苏轼等大诗人，在仕途失意或人生不得志时，常常借助诗歌来发牢骚，倾吐心中的酸甜苦辣。
人们常说，年轻人火气大。人在青年时，不但精力旺盛，而且激情四射，情感很容易被生活中遇到的事情给调动起来，如果一个年轻人具有写作的本领，那么，容易写出惊人的诗句。
诗歌写作是一种感性写作，是以主观情感去驾驭文字，在写作时，思维通常是跳跃式的，想象是天马行空的，文字组合是打破常规的，不需要一板一眼地按照严密的逻辑去表达，只需给文字中凝注饱满的情绪，丰富的想象力，新颖的言说方式，融入自己的真情实感，让文字滋生一种魔力，别人读过后能被感染和震撼，就证明是好诗歌。
年轻人的个性特征就像奔涌的河流或飞泻的瀑布，活力四射，跟诗歌有许多相似之处，所以说，青年是诗的季节，年轻时适合写诗颇有道理。
写小说在本质上就是讲故事，必须依靠客观、理性的态度去写，尤其长篇，描述的场景很广阔，故事情节的发展，必须符合现实生活的逻辑。
创作一部，写作手法十分复杂，从酝酿构思，到搜集素材，再到塑造人物形象，安排故事结构，如果是生活阅历不够丰富的人来做这个事，显然做不好。
仅仅各种人物形象的刻画，匹配人物身份的对话语言的提炼，具有感同身受的生活场景的设置，就够作者焦头烂额。
人到中年，生活阅历有了，思考能力和写作技巧也具备了，精力也不缺乏，驾驭小说的创作，相对要容易一些，也容易出成绩。
从中外著名小说家的创作成就来看，大多数作家的创作高峰集中在35——55岁之间，如，曹雪芹（1715年——1763年）从1750年，正好35岁时开始隐居北京西山，开始长达10年的著书立说工作，最终完成了近百万字的鸿篇巨著《红楼梦》。
法国大文豪马塞尔·普鲁斯特（1871年——1922年）创作300万字的巨著《追忆似水年华》时，总共耗时15年，是在1907年——1922年来完成，当时他正好处在36——51岁。
可见，中年时期是小说家创作的黄金时期。
散文创作自由灵活，在写作技巧上没有那么多限制，生活中鸡零狗碎的事情皆可以当作素材，纳入到文字里，发表自己的看法和见解。
然而，并不是人人可以写好散文，写作散文重在一个“悟”字。
悟什么呢？悟对生活的看法，对人生的理解，对世事的洞悉，对生命的感知，对社会的认识，等等等等。
散文体现的是作者的思想穿透力、文化涵养和人生修为，而不是对才华的卖弄。
如果是一个思想苍白，阅历肤浅，眼界狭窄，见识鲜少的人，想把散文写得直击人心，让读者身临其境，感同身受，几乎没有可能。
所以，老年人丰富的生活阅历，注定让他可以比较轻松地驾驭好散文。
