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相信很多人都听说过“熵增”原理，即熵增过程是一个自发的由有序向无序发展的过程。从某种角度上来说，我们人体也是逐步地由有序走向无序，熵增具有必然性，所以我们人体也最终不可逆地走向老化死亡。说白了就是由整齐有规律逐步走向混乱无规律，我不想说文学作品也如此，但是随着时间的流逝，文学作品的体裁确实在逐步增大。
最近在读古籍的时候，发现一个现象，从时间的角度说，文学作品趋向于向更多的字数，更直白的方向演变，尤其是从唐朝到如今，这个现象非常明显，我们来分析下。
首先从语境分析，我们所熟知的是唐诗、宋词、元曲、明清小说，再到如今盛行各大网站的网文，都是每个年代流行的文体。
也许在现代的我们看来，唐诗、宋词过于文绉绉，但是当你在很长一段时间内都在读古书的情况下，会发现唐诗宋词里的句子，尤其是宋词，在当时的文风语境下，实际堪比那时文人的白话文，试看一例，大家都很熟悉的宋朝词人李清照的作品《点绛唇》。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词可谓如平常言语般亲切、直白。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”就像如今的我们说：“荡完秋千，起来轻柔下双手。”文学作品的主要目的是传递思想和情感，而文体基本都符合当时流行的语境，所以才能流传千古。如果现今的作者每天之乎者也，深奥难懂，那么群众的基础就很小，也很难流传开。
现在从字数分析，唐诗，一般是五言律诗，七言律诗，五言绝句，七言绝句，题材广泛，但风格偏豪放大气。一篇作品最短不到20字即可完成。比如众所周知的骆宾王的《咏鹅》
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
短短18字，一幅画面便在我们眼前展开，而如果用当今的白话文，恐怕要用几百字来描述。
宋词，篇幅开始加大，虽也有辛弃疾的豪放派，但婉约派的阵容也不可小觑。随手翻开一本宋词，多是描写闺情离怨，每篇字数也通常是唐诗的数倍，例如吴文英的《夜游宫》
人去西楼雁杳。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
全篇57字，文中心理活动开始增多。
元曲，开始扩充到或千字或万字，比如大家熟悉的孔尚任的《桃花扇》、关汉卿的《窦娥冤》等。
明清小说，代表作四大名著《水浒传》《红楼梦》《西游记》《三国演义》，每个篇幅，更是不下几十万字。
而现在流行的网络小说，少则20万字，多则2000万字，甚至还没连载完。
从历史长河的角度看，文学作品的篇幅很像“熵增定律”的体现，不知以后的文体又将发展到何种地步，我们且拭目以待吧。
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