《红楼梦》语言不仅有自然质朴的一面，还有典雅绚丽的一面，它是二者的统一。下面我从三个方面简要说明《红楼梦》语言典雅绚丽的特点。
第一，《红楼梦》对诗词曲赋的大量运用，为作品语言平添了典雅绚丽的色彩。仅《红楼梦》前80回，就有诗、词、曲、赋100多首。倘若再加上联额、酒令、灯谜、书启、名帖、偈语、赠言、赞语等，共计有160余处之多。这其中当然也有粗俗的，如薛蟠道出的酒令“女儿愁”“女儿乐”之类，但就整体而言，称其“典雅”绝无过誉之嫌。《红楼梦》运用诗词曲赋不同于它以前的古典小说，也不同于它以后的流俗小说。其特点就是：不和人物、故事油水分离。《红楼梦》中的诗词曲赋，是人物形象塑造和故事情节发展的有机组成部分。
从语言艺术的角度看，《红楼梦》人物的诗化语言具有相当高的个性化特点。曹雪芹为贾宝玉和众姐妹拟写的诗词曲赋，无不神情活现，诗如其人。宝玉的风流洒脱，黛玉的清愁幽怨，宝钗的含蓄浑厚，湘云的旷逸浏亮等，人各有体，人各有格，互不相犯比如宝钗歌咏白海棠的名句“淡极始知花更艳”，就完全与她的为人罕言寡语、安分随时，喜好雅淡素净，绝不惹是生非的个性特点相符合。而湘云咏白海棠的诗句则是“也宜墙角也宜盆”，形象地体现了她适应各种环境，不以生活之苦为意的豁达气度。林黛玉是大观园中的“诗魁”。在前80回里，她共吟出了20余首诗词，量多质高，自成一家。
第70回有林黛玉作《桃花行》的情节，宝玉一看便知出谁手。薛宝琴谎称是自己所写，宝玉当即断言：“这声调口气，迥乎不像”；并进一步分析说：“妹妹本有此才，却也断不肯做的。比不得林妹妹曾经离丧，作此哀音。”曹雪芹深明“诗言志”的道理，他在代人立言之前，已“代人立心”了，所以能使“潇湘之稿”绝不同于“蘅芜之体”，使每个人物的诗作都符合自身的阅历、教养、性格、心理及风格特点。像第48回香菱学诗的情节，那么准确地把握一个初学写诗者容易出现的问题，模仿着她的笔调，真切地勾画出她“步步高”的前进轨迹。既是一个生动感人的故事，又有学习写诗的规律可循；既写活了一个专心致志的“诗魔”形象，又创造了以诗写人、典雅有趣的语言风格。
第二，《红楼梦》对典故的娴熟运用，也使语言大增典雅之色。如第37回“偶结海棠社”时，黛玉倡导：既是诗翁了，就得“先把这些‘姐妹叔嫂’的字样改了，才不俗。”等到探春要以“蕉下客”的别号自称时，只听黛玉高喊：“你们快牵了他来燉了肉脯子来吃酒！”众人不解，黛玉笑道：“庄子说的‘蕉叶覆鹿’，他自称‘蕉下客’，可不是一只鹿么？”雅极！趣极！还有宝钗借“负荆请罪”的典故讽刺宝玉向黛玉赔情认错；黛玉用《西厢记》中“银样蜡枪头”的话戏谑宝玉的“中看不中用”；等等，都典雅得宜，富有表现力，使人过目难忘。
第三，《红楼梦》的描写语言，也很有典雅绚丽的特点。如第11回，从王熙风的眼中写出宁府会芳园的景致：
“黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流激湍，篱落飘香；树头红叶翩翩，疏林如画。西风乍紧，初罢莺啼；暖日当暄，又添蛩语。遥望东南，建几处依山之榭；纵观西北，结三间临水之轩。笙簧盈耳，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。”
这段骈文，语言典则，意境清新，与古代写景范文相比，亦不逊色。第18回写元妃省亲时的大观园里是：“帐舞蟠龙，帘飞绣凤，金银焕彩，珠宝生辉，鼎焚百合之香瓶插长春之蕊。”从语言上看，华词丽句，对仗工稳；从表达效果上看，写出了豪门大族、皇亲国戚的赫赫派势，富贵风流。第37回，我们随着宝玉的脚步来到潇湘馆，只见“凤尾森森，龙吟细细”，黛玉的居室是“湘帘垂地，悄无人声”。这一景观，与通过宝玉之耳听到的黛玉那“细细的”一声“长叹”和“每日家情思睡昏昏”的抒怀，动静相映，神韵盎然，让人感受到的完全是富有高思远致的诗情画意。可见，《红楼梦》不光是描写语言，即使是叙述语言，也不乏典雅绚丽的文采。《红楼梦》能以俗语写俗人俗事，也能以雅语写雅人雅事，各得其宜，实堪称道。
总之，《红楼梦》的语言，一方面平实通俗，自然质朴，但给予你的最终审美感受却是“淡极始知花更艳”；另一方面，她又是那样的典雅绚丽，诗意浓郁，合卷思之，眼前展现的恍若“万紫千红总是春”！
参考资料
《红楼梦》
