如今社会发展越来越快，人们的生活越快越好；但处于物质被满足的年代，许多人却常常感叹说：过节越来越没劲，已经感受不到那种浓浓的气氛了。
元宵节已至，那么让时光回到唐朝——古人的节日是怎么过的？苏味道这首诗中就有很好的答案。
正月十五夜
唐 · 苏味道
火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
在唐朝的时候，没有我们现在的电灯，加上政策限燃蜡烛，人们到了晚上都规规矩矩呆在家里，街上也是一片冷清黑暗。
而只有在元宵节的时候，国家才会“开放政策”，允许张灯结彩，所以在这几天，大家都特别高兴，男女老少皆出来赏灯狂欢，大街上人潮涌动，处处是闹市景象。苏味道的这首诗就生动描述了唐朝的元宵夜情景。
首联：火树银花合，星桥铁锁开。这一联直接切入描写元宵节的场景，火树银花”这四个字充分体现了当晚灯火之灿烂壮观。其中动词“合”字用得很精妙，它让我看到了天上的星星与地上的灯火相连接的动人画面，空间的广阔不言而喻。
后面的“星桥铁锁开”作进一步说明；在平日里戒备森严的“星桥”已经打开，这句言外之意是在说皇宫内的当朝者也都出来了，他们与百姓们融为一体，共度节日。
我们可以试想一下，在这一天，人们等于从平时被“禁”的日子中“解放出来”，这样的机会是难得的，所以他们的心情已不仅仅是高兴，而是激动加兴奋。
这一联没有侧写，也没有明显的情感色彩，仅是寻常的情景叙述与裁取，已经将节日的浓郁气氛与作者的心情体现出来。
颔联：暗尘随马去，明月逐人来。这一联从大场面写到具体的物象，镜头有了“聚焦”。那些骑马的少年们，在意气风发地游街，而天空的明月也把最美丽的光辉洒向大地，照亮了每一个人。
这个画面比起首句来说，要更加富有诗意与美感。两句一动一静相映成辉，而在空间上又形成高低的错落；这样的场景与我们今天的元宵节想比，的确有着别样的吸引力。
颈联：游伎皆秾李，行歌尽落梅。“秾李”指观灯的歌伎打扮得艳若桃李；上面写到骑马的少年，这里又写歌伎，人物的添入被多样化，同时也具有代表性。少年骑马，那么歌女干嘛？歌女当然是载歌载舞，她们一边走一边唱着《落梅花》庆祝节日。
这一联依然是具体场景的捕捉临摹，依然是在烘托节日气氛，上映元宵夜的“欢天喜地”，五言律诗的特点可见一斑。
尾联：金吾不禁夜，玉漏莫相催。到了收尾的时候，作者才将笔调转到虚写上来，于此处作出情感的抒发。这联的大义是说，金吾卫们今天并不禁夜，所以那声声玉漏酒不要催促人们快点回家了；作者通过略具“抱怨”的语气，道出了元宵夜的美好、道出了人们流连忘返的心情。
这其实也是世人对美好事物、美好时间的共同心情表达。当我们面对难得的机会或人事时，都希望能够拥有得长久一些；而当我们无法去主宰现实时，又会产生不尽的遗憾与惋惜。
尾联中作者表达的就是这样的一种心情。如此美好的夜晚，可惜它终究要过去，所以他借对漏声的抱怨来感叹时间的无情；在布局上构成情感与场景的相互衬托，形成最感染人心的文字力量。
元宵夜在苏味道笔下被描写得如烟火般光彩生辉；从色彩到人物，从人物到气氛，从气氛到意境与情感，作者皆用心勾绘，被历代认为是元宵节最好的诗篇。
