唐代作为我国诗歌发展的盛世，诞生了很多伟大的诗人，文采斐然令后世钦佩不已。
古代的读书人基本上都有着功名济世之心，即便是那些最终选择归隐田园的诗人，其实一开始也是有志用世的。就像陶渊明刚开始也愿意去当官，只是看清了当时的世道后才选择“不为五斗米折腰”，归园田居。不过真正能够做到功名济世的读书人终究只是少数。
唐代那么多的大诗人，在仕途上意气风发的又有几人？更多还是只能看着别人“高楼起，宴宾客”，自己只能颠沛流离。“诗仙”李白，才华之高风姿之绰约，第一次见面就被贺知章称为“谪仙人”，但即便如此，他也只能在皇帝玩乐时在旁写“溜须拍马”的诗文，只能在醉酒狂歌中安慰自己。唐代像李白这样郁郁不得志的大诗人不在少数，而孟浩然就是其中最为“憋屈”的那一个。
孟浩然生在盛唐，早年也是有着一腔壮志，奈何仕途似乎和他天生没缘分。本来他应试落第时，曾有机会面见皇帝，可以展示一番自己的才华，说不定就是“鲤鱼跳龙门”，奈何他最终给皇帝念了首《岁暮归南山》，其中“不才明主弃”一句话直接让皇帝拂袖而去，也同时彻底堵死了自己的仕途之门。而这也让孟浩然彻底没了放弃了仕途愿望，为了排遣失意，他便漫游吴越。一个人在异乡漂泊，再加上羁旅之思，孟浩然在旅途中触景生情写下一首诗。
《宿建德江》移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
这首诗写的是诗人在旅途中夜宿建德江的所见所感。首句“移舟泊烟渚”交代了诗人的处境，刚刚将舟船靠近岸边，停靠在烟雾朦胧的小舟旁。这一句虽然是简单写景，但是雾锁小舟，也营造出了凄冷的氛围。
次句“日暮客愁新”则是表露出诗人的羁旅愁思，而用“日暮”来引出愁思其实也是古代文人经常用的意象，最早在《诗经》中就有“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思”的记载，写的是一女子在夕阳中思念外出的丈夫，后来人们便时常以日暮写愁思，就像马致远《天净沙 秋思》中的“夕阳西下，断肠人在天涯”。
第三句“野旷天低树”，诗人从愁思又转回写景，远处的天空似乎比近处的树木还要低。这当然是诗人的错觉，而之所以产生这样的错觉，是因为两点，客观的点是因为旷野无边无际的外部环境，主观的点则是诗人难以排遣的寂寥。此刻诗人的感触颇有陈子昂“念天地之悠悠”的空旷寂寥之感，以天地之宽广来反衬一人之寂寥。
最后一句“江清月近人”则是最为人称道的一句。夜已降临，明月高悬，映照在清冷的江水中，和舟上的人距离那么近。在这里，“清”和“近”是相互依存、相互映衬的。而在这寂寥的夜里，这一轮近在咫尺的月影也给了诗人少许的慰，似乎是在陪伴着他。诗到了此处戛然而止，但是却给人一种淡而隽永的感觉，似乎让人置身在那艘月下小舟还未醒转，真可谓“言有尽而意无穷”。
孟浩然这首诗虽然看似平淡，但却淡中有味，给人一种浑然天成之感。这首诗不仅在现代被广泛认可，年年入选课本，在古代也是颇有赞誉。杜甫就曾模仿过其中的“江清月近人”一句，写下“江月去人只数尺”。不过在笔者看来，孟浩然的“近”之一字可谓精髓，虽然杜甫模仿的也颇为不俗，但两相对比，其实高下立判。单这一句，孟浩然无疑是写得比杜甫更好。
