厄休·拉勒古恩：写作是一门手艺，技巧精湛者才能获得艺术的自由。创作就像在大海航行，只有掌握真正的技巧，才能在暗礁和重重险阻间开拓属于自己的航道。
当我们读《茶花女》，我们感受痛心；当我们读《简爱》，我们感受执着；当我们读《平凡的世界》，我们感受沧桑与现实；当我们读《三体》，我们感受科幻力量；当我们读《月亮与六便士》，我们感受理想。
小说带给我们的魅力，不仅仅是它跌宕起伏的故事，还有它那些富有感染力、动人心弦的文字。
如何写出一部精彩的小说，让文字展现力量？厄休·拉勒古恩《写小说最重要的十件事》这本书为我们剖析了写小说的技巧与秘密。
作者是世界著名的奇幻、科幻小说家，曾7次获得雨果奖，6次获得星云奖，21次获得轨迹奖，被誉为“科幻小说女王”。
《写小说最重要的十件事》是她举办的“写作工作坊”的课堂讲义，虽然是讲义，但浓缩了她多年的创作和写作经验，让我们了解学习虚构文学创作技巧，帮助我们理解写作要点，让文字充满力量，更好的写出精彩的小说。
这本书分为十章，讲叙了写作最重要的十个点。在阅读和理解的过程中，我将其归纳为四个部分：语言的节奏韵律、文字间的有机作用、小说的结构与调性、小说的视角与口吻。
文字就像河流，叮咚叮咚的敲打着河床，每个故事都有自己的韵律。面对诗歌时，我们通常会情不自禁的带上节奏去大声朗诵，通过抑扬顿挫的腔调，传达出诗词的情感与韵律，这就是诗歌的韵律。
它同样适用于故事，尽管我们在读时，是沉默的。故事是文字构成的，而文字如同音乐，本身能够表达自身的喜悦，搅动读者内心之耳去倾听，体会文字间跳动的情感，或高昂，或轻柔。其力量与美感来自于词语的位置和出现时机的的完美安排，通过韵律及节奏变换表达人物的情感。韵律由词语的声响、声音与静默构成，步调和动作建立在韵律的基础上，找到韵律这条大河，这里，不同的情感和文字交织纠缠在一起，顺流而下，或是嘈杂喧嚣，或是轻声低语，每一种都有一种姿态，给人带来听觉的愉悦。
苏格拉底说过：“语言的误用将给灵魂招致罪恶。”
语无伦次的句法、错误的用法、放错位置的标点，都损害理解，让故事黯然失色，谁能随着走调的和弦翩翩起舞呢？
语法是传达意义，而标点符号是让人找到韵律的关键。通过声音的暂停与中断，让句子的意义和情绪更清晰。
因此须明智的使用语法、标定，使句子的意义和情绪清晰流畅，如吹笛的孩子，通过词语中的音节，句子中的节奏，领着我们信步向前。韵律让歌曲潺潺流动，让骏马嘚嘚飞奔，让故事不断向前伸展。
厄休·拉勒古恩说：”叙事文，尤其当它要走一段漫长嘚道路时，需要的是肌肉，而不是脂肪。”
平常我们写自媒体号时，往往追求通俗易懂，随意使用网络符号化语言。而故事，句子必须环环相扣，引导出下一个句子。华丽的，眼花缭乱的明喻、暗喻，震魂摄魄的修饰往往适得其反。你的句子会拖住读者，停滞不前。偷走我们的呼吸，让我们泪流满面又迫不及待的追寻下一页的故事，不是刹那间耀眼的文字，而是声音、韵律、布局、角色、动作、互动、对白以及情感的整体作用。巧妙的使用语法、修饰、让你的故事更生动、饱满，充满色彩与生机。适当的运用长短句的不断变化，把握文章的走向，增添立体感，获得更多的韵律和节奏。
文字的美感与力量的作用有机的展现在句子中。而每个句子都有自己的韵律，它也是作品整体韵律的一部分，相互关联与影响。
很多童话故事和歌曲之所以广为流产，是因为他们运用了重复。《三只小熊》是广为流传的儿童歌谣：
有三只小熊，住在一起，熊爸爸，熊妈妈，熊宝宝，熊爸爸胖胖的，熊妈妈很苗条，熊宝宝，非常可爱，呜呼呜呼好棒哟。有三只小熊，住在一起，熊爸爸，熊妈妈，熊宝宝，熊爸爸呀，身体强壮，熊妈妈呀，美丽漂亮，熊宝宝呀，好可爱呦，一天一天长大啦。
这首歌谣节奏轻快，歌词朗朗上口，运用了语言的重复和结构的重复。小说中字词、短语、画面和事件的重复与音乐结构中的再现可以说是殊途同归。词、短语和画面的重复；话语的重复；事件的复现；回升、倒影、变化，它们包蕴着故事的整个模样，囊括小说里所有事件的进程。互相呼应，贯穿了整个故事和小说。
无论是语言还是结构上的重复，它是文章的力量所在，运用重复、伏笔和呼应推进故事的发展。每个段落都以各自的方式支撑整体，又不能从中完全分离，顺应故事的整体的形态和运动。
而故事并不等同于情节，故事是对事件的叙述，蕴含变化；情节常以冲突的形式出现。好的故事有且只有一个焦点，最重要使故事明暗相间、疏密有致。一张好的照片只有一个被摄物体，它可以是具象的，也可是抽象的，前景突出，后景虚化，主次分明。因为在故事结构上，就需要做到有的放矢，做到既有“聚集”，也有“跳跃”。“聚集“指故事生动丰满，保持前后的回响和照应。”跳跃“是指故事的留白，如词语周围的留白，声音前后的寂静。
好的故事不必时刻都是满的，适当的停顿和空白，不仅让故事的节奏更有美感，也给读者留下想象的空间，让故事更加有味道。
厄休·拉勒古恩：“读完整本书，你感觉自己在许多不同的生命中生活过——也许这就是小说能带来的最好礼物。”
小说里有各种各样的人在思考，在感觉，在谈话，这种五彩斑斓的心理学景象是其活力和美感的一部分。视角和叙事口吻的选择会让故事的色调、效果甚至意义变得觉得截然不同。
作者介绍了五种主要视角：第一人称；有限第三人称；介入作者（“全知作者”）；客观作者（“窥探者”“摄影机眼”“客观叙述”）；“观察者－叙事者”，使用第一人称、“观察者－叙事者”，使用第一人称。
科幻小说的有趣和迷人的地方是作者和读者一起合作创造世界，将信息融入故事中，隐而不显的讲述，搭建起故事的大厦。我们需要有意识的练习不以自己的口吻写作，尝试不同的视角，把自己浸入角色的自我之中，自动的成为角色，让想法和话语从内部生发出来，让转换迅捷流畅，来去自然，使观点相互融入对方，汇成一种声音。
除了视角的切换，还要注意切换不同的口吻。塑造人物角色，离不开人物的行为、语言、心理等方面的描写。根据情节的不同，从文字上呈现出不同的口吻，不仅让我们的小说充满生机，也让我们的小说变的生动流畅。模仿好的作品，可以塑造独立的声音和写作技巧手段的锻炼，但是要牢记它只是个练习，不是终点。
威利·尼尔森说：“故事之所以有魔力，是因为它清楚自己的航线，舵手的工作只是协助它找到自己的路。”
好的文字如老朋友娓娓道来，好的文字让人相见恨晚，好的文字如听见叙事者的声音，你能感受到它的力量，它的腔调，它的画面，如流动的河水一样平静，又像天明时日出一样灿烂。
语言的节奏韵律，文字间的相互作用，小说的结构和调性以及故事的视角和口吻，是构成一个好故事不可或缺的基础。
写作并不简单，一部好的小说可以成为艺术品，口口相传，千古流芳，被世人欣赏。只有掌握真正的学习技巧，持之以恒的加以锻炼，才能开拓属于自己的航道，获取通往艺术的自由。
