小时候学对偶修辞手法，读古人的对联、诗句，我惊艳于中国文字之美。然后，自己也尝试着写对偶句，往往是“大”对“小”，“地”对“天”，拼出来的句子俗不可耐。诗词大师们将对偶之术运用得炉火纯青，丝毫没有文字“摆拍”的痕迹，自然得如同日常生活的瞬间留影。今天，和大家分享欧阳修最经典的一首《浣溪沙》，请你发现其中对偶句的神奇。
浣溪沙
宋 · 欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！
欧阳修春日乘舟游于颍州西湖，即景述情，写下这首小词。
“堤上游人逐画船”，船在水中游，人在岸上行，一个“逐”字写出堤岸上游人追逐嬉戏的欢娱，湖中人在船上看风景，岸上人在看你，大家彼此成了对方眼中的风景，快乐相互交织。
“拍堤春水四垂天”，是词人眼中的春景，整个世界都是属于湖水和天空的，碧波荡漾，碧水接天，视野何等开阔，读者的心境也随之开阔。
“绿杨楼外出秋千”，欧阳修收回了广角镜，聚焦到在绿杨楼外的秋千上，一个“出”字用得传神，让人联想到秋千上的女子衣袂飘飘娇美身姿，仿佛听到她快乐的笑声，观望者的喝彩声，极具感染力。
浣溪沙，原来是唐教坊曲名，后用为词牌名，往往第三句为对偶句，也就是说“白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传”应该对仗，我们读来总觉得“白发”和“六幺”这个对仗实在太牵强。打破常规不正是高手的惯常吗？
欧阳修的文字运用之妙就体现在这里，“六幺”即“绿腰”，是曲调名，“拍”是歌的节拍，词人和我们来了个“躲猫猫”，对仗运用灵活巧妙，耐人寻味。这句对偶写出了画船上管弦悦耳、觥筹交错、欢声笑语的热闹景象。
“白发”是词人自指，按理说，人到这个年纪，更为稳重，有仙风道骨之感。欧阳修偏偏不按常理出牌，尽情享受春天，众人中戴花扮“美”，丝毫不怕惹人笑话，词人旷达不羁的性格跃然纸上。
杜牧的《九日齐山登高》中有“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”，他安抚失意的友人张祜，重阳节登高，尽情放纵自己，杜牧的满插菊花，是他和张祜两个人的相互安慰，欧阳修“白发戴花”，则是众目睽睽下的自娱自乐，更加大胆随性，让人佩服这位老人的真性情。
欧阳修才华过人，因为性格刚正，政治上屡受挫折，他知颍州时，已经步入晚年，当时宋朝积贫积弱，岌岌可危，他的报国济世之志终成虚空，《浣溪沙》中的放纵恣意，是对现实不满的发泄和自己苦闷情绪的排解。
最后一句“人生何处似樽前”充满无限感慨，我们能够隐隐感觉到词人的淡淡忧愁，让人回味无穷。
经历宦海浮沉，人生暮年依旧保持“白发戴花君莫笑”的狂放，几人能做到？
