有一句俗语叫：天下文章一大抄，看你会抄不会抄，也就是说从古到今，天下不管多少文章都或多或少从前人、古人、名人那里腾挪过来。
但是：抄，也得讲究水平和技巧，用如今的话说，如果直接是复制粘贴，生搬硬套过来，那就是没有丝毫底线，窃取别人的劳动成果，无异于偷盗，自该受到惩戒；但如果是借鉴或模仿，只能算是无功无过，没有创新，也没有亮点；而“抄”里更高一层的境界，那就是抄创了，在古人诗词中，叫做“化用”。
诗中名家黄庭坚曾说：“古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”这句话，也是肯定了如果能将前人的作品“化用”的好，揉到自己的诗作中，与自己诗中所描绘的境界结成一体，那么必定浑然天成。
化用的方法形式多样，大致分为5种，我们简单介绍下。
1、照搬法：就是直接搬用前人原句，这是在诗词中比较多见的一种。2、减字法：将原作者的原句哪来，删减其中个别字眼，然后袭用。3、增字法：在前人原句的基础上，把其中需要使用的诗句适当增添一两字词，然后袭用，显得更加生动具体。
4、改写法：对前人的句子进行改造，有些句子将句型改变，有些改变词序，有些改变其中一两个字词，最后用于自己作品中。5、冶炼法：首先选取前人相关诗句，熔于一炉，炼出新句子。
介绍完这5种方法，还是得从实践中出真知，我们来学习学习古人出神入化的化用技巧。
一、一句诗的巧妙化用，成就三篇名作：
逝水韶华去莫留，漫伤林下失风流。
美人自古如名将，不许人间见白头。
这首诗出自康熙六十年，作者是清代女诗人赵艳雪，她的同乡诗人查为仁的妻子金夫人病逝，她作了《悼金夫人》这首诗。袁枚在《随园诗话》中称赞此诗甚佳。但喜欢辛弃疾的读者们，会在辛弃疾大师的《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》中也见过这句话：
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。由“不许”到“不信”，运用了改写法，就完全换了一种语境，实在佩服古人用词的高深境界！但小编偶然又读到大唐诗人陆龟蒙的一篇诗作：
故国城荒德未荒，年年椒奠湿中堂。
迩来父子争天下，不信人间有让王。
由“不信人间有让王”改写成“不许人间见白头”，我们看看三者关系：诗变词，词再变诗，果然，一首诗中的好句，于抄创之间，成就了三首名诗，也升华了诗意。
二、一首千古名句，由多首诗词冶炼而成：
南宋诗人叶绍翁有首脍炙人口的七言绝句《游园不值》：
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
一句“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”得到了众多名家的赞赏，两句顷刻吐露出诗人胸中对春是多么的渴望，描绘了绚丽夺目，生机盎然的春景。
而这首千古佳作来的并不简单，早在叶绍翁之前，就有不少诗人写出咏红杏、春色的诗句，钱钟书先生曾说过：这首古今传诵的名篇，其实脱胎于各朝大家的诗作：
唐代诗人温庭筠在《杏花》诗中有云：“杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门”吴融《途中见杏花》诗中曰：“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”；南宋陆放翁《马上作》诗中有云：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”诗人张良臣在《偶题》里也写了一首春天景色的好诗：“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢”。
诗人叶绍翁根据这些良莠不齐的诗品，将它们熔于一炉，加上自己的独到见解，细细揣摩，最终也练出了千古名句“春色满园关不住，一只红杏出墙来”。
其实不管是文章还是诗词，只要是创造大于照搬，这就是文学发展的进步，即便是李杜，他们也是汲取魏晋南北朝的文学营养，加之自己的创作，最终成就封神之作。
古代诗词的化用何其多，那么读者朋友们还知道哪些化用的好词好句呢，不妨和小妮子一起探讨下！
