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最近，在小编的朋友圈里，一种利用在线翻译器创作假诗歌的活动赫然兴盛。它的操作如下：
第一步，用中文写出几个句子；
第二步，把这些句子放到翻译器中，将其翻译成其它语言，必要时此步骤可重复多次，即在不同的别国语言中翻来覆去；
第三步：将这个句子最后翻译回中文。
此时，我们将得到焕然一新的文字，这些文字相较于原文，往往多出了几分诗意，拥有了打动人心的艺术力量。
古波斯诗人萨迪《蔷薇园》节选，上图为中文译本，下图为经翻译器操作后的“假诗”
一个只靠程序运作、没有独立思考的翻译器，是如何进行“艺术创作”，凭借什么成为“诗人”的呢？
所谓的诗意不是凭空降临的。将一个句子从“正襟危坐”变为“颠鸾倒凤”，翻译器对诗意的助力，主要体现在增强了语言的陌生化语感，使其跳脱出日常生活用语的固定走向，具有了超越性的审美价值。
从上一段最后一个句子（黑体字部分）翻译而来的假诗
陌生化语感的营造，一部分来源于对“一词多义”情况的不恰当处理。
例如，波斯语名词“”(ēr)，就同时承担着汉语中“牛奶”“水龙头”和“狮子”三重含义。在缺少动词限定时，三种含义在翻译过程中可能发生混淆，我们就能够得到“我饮下一个水龙头”“牛奶站立在草原上”这样充满后现代荒芜气息的诗作。
对专有名词的错误理解，也是翻译器放飞自我的重灾区：
有的情况下，同一词所对应的多个含义，不仅意义不同，词性也不同。同时误解词性和词义，翻译出的结果便令人啼笑皆非：
以“芬达”为例，严格来说，这里用于拟声的“芬”和表示“芬芳”义的“芬”并非同一个词，而是采用了同一个汉字“芬”来作为视觉符号的两个独立词语。
在线翻译以文字作为基础载体，因此，对同一个文字符号的内部混淆常有发生。
源于“一词多义”的这类错误，让“芬芳到达”的天人合一境界成为可能，是翻译器诗意的一大来源。
另一部分陌生化语感的形成，则来自词法和句法关系的打乱。
词汇顺序的变化可以轻松引发句法结构的颠覆。例如把“我在擦拭窗户”变为“窗户在擦拭我”，把“我在用红色的勺子喝牛肉汤”变为“我在喝汤，牛肉，红色的勺子”等。
著名的武大三行情诗，就利用词序的颠倒营造出绝望的诗意氛围
虚词的变化同样可以建立起与原文迥异的句法关系。
虚词与实词相对，指的是没有独立完整意义，但有语法意义或功能的词，包括现代汉语中的介词、连词、助词和语气词。例如表修饰关系的“的”，表完成体态的“了”，表进行体态的“着”等，都属于虚词的范畴。
虚词承担了很大一部分显示句法关系的任务，因此，虚词的误用或省略，对句法结构来说是致命的。
例如，小编学校后门有两个店铺，分别名为“料理男子”和“烘焙兄弟”（化名）。在“料理／烘焙”和“男子／兄弟”之间，前者对后者的修饰关系，单凭词序是难以体现的，必须要用虚词加以说明。
由于缺少虚词，后者反而像是前者的宾语，普通的食品店霎时弥漫起一种末日求生的苍茫感。
又如：
中文标语的原意应是“灭烟（的）台”，而英文翻译将其理解为“灭（了）烟台”。
由于汉语表达习惯于在复合词组中省略虚词，翻译器面对虚词缺席的情况，常常会“不知所措”，自行补充错误的虚词。
在虚词的瞒天过海中，翻译器再次积极地履行了诗人的职责，呈现出令人耳目一新的文学观感。
词序和虚词的作用如此重要，这是由汉语的语法结构类型决定的。
传统上，语言学界依据语法结构特点将世界上的语言分为四类：孤立语、黏着语、屈折语、复综语。
孤立语的特点是缺乏词形变化，词汇只承担自身意义，不承担语法意义。汉语就属于典型的孤立语。
屈折语则与孤立语不同，主要依靠词形变化来显示词与词之间的结构关系，词汇同时承担自身意义和语法意义，对词序和虚词的要求远没有那么严格。
英语、德语、法语、俄语、西班牙语等语言都可以被归入屈折语的行列。以西班牙语为例——
西语动词“leemos”意为“阅读”，用于第一人称复数做主语的一般现在时态。由于词形变化严格对应语法范畴，要表达等同于中文里“我们读书”的整个句义，只需要“leemos”一个词汇便可以胜任，不仅不需要词序和虚词手段参与辅助，甚至连主语也可以省略。
在屈折语和孤立语的互相翻译中，受两者的不同语法特性影响，信息的流失和结构的打乱难以避免。
上述划线句子用西班牙语处理一次之后的结果，令人深刻体会到“信息和结构不可避免的破碎”
黏着语和复综语同样利用词形的变化来表示语法范畴义，这一词形变化通过黏附语素的叠加黏附来实现。黏着语的黏附词根仅标示语法意义，复综语的黏附词根则可以表示实际意义。土耳其语、日语、芬兰语、朝鲜语等都属于黏着语。
以土耳其语为例，动词词根“sev-”表示“爱”，黏附上表示第三人称的语素“-dir”，表示复数的语素“-ler”，表示将来时态的语素“-erek”，就可以得到动词“Sevecekler”（由“sev-erek-dir-ler”黏附变化而来），表示“他们将要爱”这一含义。
复综语则多见于美洲印第安人的语言，如美诺米尼语中“akuapiinam”这个词，就由词根“akua”（挪开），词缀“-epii-”（液体）、“-en-”（用手）、“-am-”（第三人称施事）构成，表示“他（把某物体）从水中拿出来”。
黏着语和复综语的构词方式，相较于屈折语来说，更加灵活多变。语素的黏附和叠加，增加了词义和句义翻译中的不确定性，也为翻译器诗歌的陌生化语感提供了条件。
上述划线句子用日语处理一次之后的结果，“未知的语言意义”让人着迷
总而言之：
翻译器营造诗意的机制是制造陌生化语感。这种语感主要来源于两个方面，一是词汇层面，对“一词多义”现象的不恰当对应，二是语法层面，对词法和句法关系的打乱。
翻译器打乱汉语的语法结构，主要通过打乱词序和转换虚词这两个手段。汉语在语法结构分类上属于孤立语，缺少词形变化，因此词序和虚词的作用非常重要。
除孤立语之外，还有屈折语、黏着语和复综语几种语法结构类型。
屈折语的词形变化多样，对应严格，一个词除本身意义外，还能同时表示几种语法范畴义。黏着语也有词形变化，是通过黏附语素的叠加黏附来实现的。复综语的构词方式也是语素黏附，但有的语素可以表示实词意义。
在汉语和其它类型语言的互相翻译中，由于词法结构和句法结构的区别，意义的缺失、改换，结构的颠倒、变化都是难以避免的，这些因素也构成了译文的陌生化语感，使译文诗意盎然。
当然，诗歌语言毕竟不是日常语言，诗歌中以打破语言常规为宗旨的创作行为，如果不加分辨地应用到现实生活中，就会被认定为不合规则的胡言乱语。
用翻译器作诗固然有趣，但翻译过程中的各种漏洞，还需要我们加以觉察和警醒。
最后，祝大家都能学好外语，在语言学的世界里诗意地栖居！
参考文献：
[1]叶蜚声，徐通锵编著.语言学纲要[M].北京：北京大学出版社.2010.
[2]马波，齐瑞霞，张悦著.语言学基本理论与研究[M].济南：山东人民出版社.2013.
[3]陌生化理论与翻译，丛滋杭著.翻译与文学[M].北京：国防工业出版社.2014.
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