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李桂姐认吴月娘、西门庆干娘干爹，一时之间，身价陡增，犹如野鸡变成金凤凰，得意忘形之际，便拿腔作势，显摆起来，演出了一幕小人乍贵、挺腰凹肚的喜剧小品。小说对此绘声绘色详加描画，字里行间，极尽讽刺挖苦之能事，是精彩的骂世绝唱。
李桂姐认罢干亲，干娘吴月娘立刻对她青眼有加，“忙教她脱衣服坐”，视为座上宾。坐哪里呢？坐在月娘炕上。而原本是平起平坐的吴银儿、郑爱香和韩玉钏三个妓女则“坐在下边杌儿上”，“一条边坐的”，只能低声下气仰视着已成另类的李桂姐颐指气使地高高在上。两者形成强烈对比：桂姐入了主子行列，享受主子待遇，一样身份的其他三人在形式上则成了她的下人。从此以后，李桂姐享受西门庆家人待遇，其他娼妓，对她，也要像对待西门庆家人一样敬重和敬奉。这顷刻间发生的天翻地覆变化，只是因为李桂姐比她们抢先一步来西门庆家认了干亲。
顺理成章，李桂姐参加西门府活动的方式也发生了相应的变化。原来要听从主人喝使，与其他妓女一道，陪男宾们喝酒取乐，不能参与主子家里的日常活动。现在不同了，妓女变成了干女儿，有资格坐在吴月娘的炕头上与使女玉箫“两个剥果仁儿，装果盒”，摇身一变，成了西门庆自家人。真是“得志便猖狂”，李桂姐“一径抖擞精神”，一回叫玉箫拿茶，一回叫小玉洗手，“吴银儿众人都看的睁睁的，不敢言语”。出神入化的这一番正面描写与侧面烘托，活灵活现画出李桂姐近乎变态的小人得志做派。正是“一日权在手，便把令来行”，李桂姐当着吴月娘的面，放肆行使主子权利，未免太张扬，太过分。但吴月娘的喜欢，吴银儿等人的胆怯，益发为她提胆壮威，更加恣意妄为。
“银姐，你三个拿乐器来唱个曲儿与娘听。”李桂姐这话说得着实气焰嚣张，咄咄逼人。
“银姐，你三个”——李桂姐年龄最小，一句“你三个”，俨然以长者尊者自居，居高临下，冷漠轻蔑，即使吴月娘也不曾如此呼唤，俨然是西门庆家的真主子。
“拿乐器来”——命令的口吻纯是指派下人用语。不是让她们随随便便地唱，而是要正正规规有伴奏地唱。李桂姐任意使唤这三个曾经的同类，目的就是要杀她们的威风。
“与娘听”——拉大旗作虎皮，以唱给月娘“听”为由，使她们不能不服从。这“与娘听”可有两解：“娘”既可作吴月娘代称，又可作自称，估计李桂姐潜意识里就有这样的意思在其中。而李桂姐此时之所以霸气十足，不可一世，还因为“月娘和李娇儿对面坐着”。有吴月娘做靠山，有自己的亲姑姑助阵，能不令她气焰嚣张至极吗？
虚张声势之下，风月场中见惯世态炎凉的三个妓女都很识趣，她们言听计从，有弹有唱，卖力合作一曲，给足了李桂姐面子。可以想见一贯弹唱给别人听的李桂姐，如今端坐在主子座位上，是何等春风得意、扬眉吐气啊！
拿吴银儿三个耍过了威风，李桂姐又向吴月娘撒娇卖痴，说昨天陪薛公公“惯顽，把人掐拧的魂也没了”，既向吴月娘摆功卖好，证明她为西门家庆贺升官招待贵客出了大力，吃了大亏，又向吴银儿诸人炫耀自己得宠。那“魂也没了”分明透露着受宠的得意和妓女的轻佻，难免不让道貌岸然的吴月娘反感：“左右是个内官家，又没甚么，随他摆弄一回子就是了。”此话嘲讽意味非常明显：这薛内监又不是个真男人，你这当妓女的，值得这样摆谱假正经吗？说出来不怕人家笑话吗？再说了，他们都是西门庆家的贵客，你本来就该曲意奉承，让他们玩得开心，却反而假装正经，不是自讨人嫌吗？但此时李桂姐兴致高涨，忘乎所以，哪里听得出吴月娘的弦外之音呢？
当李桂姐听说应伯爵也来参加贺宴时，又语出惊人：“爷乐！遭遭儿有这起攮刀子的，又不知缠到多早晚。我今日不出去，宁可在屋里唱与娘听罢。”
语气词的“爷乐”，是故意拿腔拿调夸张做作出来的大惊小怪，以引起别人注意。
“攮刀子”——公然毒骂应伯爵，毫不掩饰对他的厌恶，隐含着对应伯爵复杂微妙的情感与态度。
“又不知缠到多早晚”——一个“又”字，突显出她与应伯爵交往之多之深，也有替主人担心之意，还表明她是西门庆家常客。这话主要是说给在座的其他三个妓女听的，让她们清醒意识到自己与西门庆家关系的亲疏远近，摆正位置，好自为之。
“我今日不出去”——因为有了干女儿身份，就有了选择的自由和权利。试想，若还是单纯的妓女身份，能如此吗？
“宁可在屋里唱与娘听”——能说出“宁可”这句强硬的话来，足见其是如何的自信与傲慢。李桂姐有吴月娘做后台，在西门庆家，她已不是可以任意呼来唤去的卖唱妓女，而是有一定身份与地位的自家人，自己的事自己可以做主了。就连玳安听了她这话，都忍不住酸酸地讥诮她“你倒且是自在性儿”。如此飞扬跋扈，即使那些长久服侍主人的家奴，也不敢如此吧？
但李桂姐“宁可在屋里”只是一厢情愿，她终究逃不过老奸巨猾的应伯爵的“暗算”。在应伯爵一连三问之下，李桂姐不得不从吴月娘屋里走出来，并且马上遭到“攮刀子的”应伯爵一顿毫不留情的恶意挖苦，而对她认干亲之事，更是极尽羞辱之能事。李桂姐羞愧难当，无地自容，“脸便红了”，尴尬至极，嚣张气焰顿时消了大半，又由凤凰变成一只野鸡。
【文见第32回 本文作者：徐景洲】
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