阳春三月的唯美诗句

绝句

作者：（唐）杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

“诗圣”杜甫的诗，对仗工整、音律精谐，这首《绝句》即完全可以反映他的这个特点，字与字、词与词、句与句，都用心智巧，但自然天成。

“迟日”来自于“春日迟迟”，代指春天。泥融指春日来临，冻泥融化，又软又湿。前两句是静景，后两句是动图；前两句是大局，后两句是细节，仔细品鉴，意味无穷。

临安春雨初霁

作者：(宋) 陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

听了一夜的春雨，次日清晨又听到深巷叫卖杏花，淡雅的春意油然而生，令人想起江南湿漉漉、绿幽幽、亮晶晶、香喷喷的春色，浓而淡，淡而又深，深而且远。

如果要全篇品味，则诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”、“戏分茶”的无聊之绪，因为诗人的心思，全都系于国家了。

早春呈水部张十八员外二首（其一）

作者：（唐）韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这是一首历来都赞颂极高的写春佳作，尤其是前两句中“润如酥”、“草色遥看近却无”，既是诗人观察仔细、更是诗人用笔精奇，寥寥几个字，就把初春的特异之处刻画入骨、情景跃然纸上。

春日游湖上

作者：（宋）徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。

第二句描写岸边的桃树枝条，弯下来碰到水面，桃花好像蘸水开放，非常传神贴切。整首诗自然流畅，对于整个场景的描画，一气呵成。

春晓

作者：（唐）孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

这首诗几乎就是每个人童年的时候，对于诗词、尤其是春天诗词的启蒙之作。它之所以深受人们喜爱，除了语言明白晓畅、音调琅琅上口之外，还在于它贴近生活，情景交融，意味隽永。

春日

作者：（宋）朱熹

胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。

等闲识得东风面， 万紫千红总是春。

春回大地，诗人耳目一新。正是这新鲜的感受，使诗人认识了东风，仿佛是一夜东风，吹开了万紫千红的鲜花；而百花争艳的景象，不正是生机勃勃的春光吗？诗人由“寻”而“识”，步步深化，统率全诗的则是一个“新”字。

江南春

作者：（唐）杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

“千里”是写整个江南，但整体又是通过一个个具体的意象表现出来的。南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美，当然，写南朝，审美之中不乏讽刺。

这首《江南春》，千百年来素负盛誉。其四句均为景语，一句一景，各具特色。这里有声音、有色彩，有空间上的拓展，也有时间上的追溯；既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。

代春怨

作者： (唐) 刘方平

朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。

庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；诗中无一“怨”字，但从诗句可品。

在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景物、又传递出心中感情：因为唐时征戍多在西部边陲，心中人之所在，便是妾之所向。

渔歌子

作者：（唐）张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

作者是一位山水画家，这首词便是富于画意的：苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩多么鲜明，意境多么优美！使人读作品时，仿佛是在看一幅出色的水乡春汛图。

天净沙 · 春

作者：（元）白朴

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，

杨柳秋千院中。

啼莺舞燕，小桥流水飞红。

这首《天净沙 · 春》通过选择了早春时节富有特点的景物，描绘出了一幅春风和煦、暖阳明媚、风物润泽的春景图；在写法上，词人则重点采用的是白描的手法，不落俗套、清丽隽永。

春游曲

作者：（唐）王涯

万树江边杏，新开一夜风。

满园深浅色，照在绿波中。

在栽有万棵杏树的江边园林，一夜春风催花开，万树颜色深浅不同的杏花照在一江碧滢滢的春水之中，杏花浸染着江水，江水浸润着杏花，江边杏花林，水中杏花影，互相映衬，相得益彰，春意倍加浓郁！

钱塘湖春行

作者：（唐）白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。