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行中有“以画说话”之言，实为至理，但有两个层面的意思，第一，作品就是你做出的“物”，好坏不用多说看“物”便知；第二，是说画以载道，画以抒怀，画是无言诗，画就是你说出来的话。
东坡行吟图 黄文琦
图文/黄文琦
A、既然“以画说话”，就不能老是重复说老话。
可以说，多数画画的，还是把画一幅画当作一件物品去做，充其量是去做一件工艺品，打磨抛光，甚是仔细。还有的就是几十年固守着一种题材一种面貌，似乎要把某类人或某类物，画到空前绝后无以伦比，这种锲而不舍不断重复的心理能量和定力，是可敬但又是很可怜的。这不由使人想起某个唱歌的，虽然登台必唱在那桃花盛开的地方，而且一唱就是几十年，但他就歌坛第一空前绝后了吗？我看未必吧，换作其他人唱，也许有的比他唱得更有味。所以重复不一定就能出好东西，再说就算万一给你打磨成了经典，但想到那靠它成名的歌者，是不是有点让人恶心？画画虽然是谋生的一门技艺，但也是创造精神产品的一类艺术，所以“以画说话”就有了高要求，既然是说话，是载道，就总不能几十年或一辈都说那几句老旧话，载那一点道吧？更何况成了经典也不能一句顶一万句，而且还有长江后浪推前浪呢！一味重复，没有创新，画就会变得了无生趣，人也如是。
清凉图 黄文琦
B、既然是“以画说话”，就要尽可能讲多种“方言”，以适合不同层面的需求场。
只要你以画为生，你就不得安生，好的状态是让你辛苦并快乐着。一年到头，或官方的或学术机构的再或民间团体的各种展览，都可能向你约稿征稿；还有收藏人士、画行画商，甚至亲朋好友或者乡党应酬，都会向你订画索画，那一刻消停过？而且不同层面的需要各有标准和要求，你若不能驾驭多几种题材和多几种笔墨程式，没有掌握多种“方言”，你作品的受众面或者说“市场”就小了，载道传道也就少了。就算你是个某个官方美术机构的要员，人家碍于面子要了你的作品，但你作品讲的不是适合需要的“方言”，自然也就亲切不起来。可以说，能驾驭多种题材，能画出多种语境作品的画家，文化学识和手头工夫的积累都是相对充实的，并在不同层面的“市场”和不同类型的领域里摸爬滚打，弄得一身才华方招人喜爱的，这类画家面对需求，可应对自如，赢得了自由和尊严。
再是面对要你供奉作品的场，要在内心有足够的尊重，特别是当你有了一些名气，更不能以名欺人去砸了人家场子。因为我看过很多主题性展览，不少名家的作品语境并不符合这个展览的主题；也看到过不少原本高雅的场所，挂上个别名家的作品后反而不高雅了，不管是因为有名就任性，还是他确没有能力拿出符合这个“场”的作品，总之，就是没有尊重和善待需求的一方，拿出的作品往往起到砸场子的坏作用。
当然，不管什么样的场，作品的表达还是要尊从內心的认知和情怀，最近在网上走红的张文宏医生，为什么网民们都喜爱他？就是因为他的表达非常符合当今社会这个特殊的“场”，才引起强烈的共鸣和推崇。张医生说：“你读书多了，你被人欺负惯了，你就知道欺负人的嘴脸是怎么样的，你就要善待比你年纪小的、权力没你大的人。”那我们画画的人，又有几个不曾被人或被生话欺负过？如今就算有了点成就和名声，是否也要善待社会需要于你的方方面面呢？建筑设计大师贝律铭名气够大了，他所有作品的成功，都在于他很尊重作品所在地的场，他设计的建筑最大限度地与环境的当下形态和未来发展相得益彰，所以他赢得了时间的检验和人们的尊重。
圆明园劫难 黄文琦
C、既然“以画说话”，就万万不能拾人牙慧，人云亦云。
最近因为疫情，画“抗疫”作品己成美术界大跃进之景观，张晓凌先生写了一篇很有份量的评论《抗疫美术创作的罪与罚》，他一针见血指出：因为当今的画家群体，大多数人学识与技巧都储备不足，对重大题材创作的规律更是一无所知。他说在强迫自己品读这些抗疫作品的过程，相当于精神自虐，因为基本一个套路，跟风模仿，大多数都是停留在抄照片画新闻呼口号的层面上。
我也深有同感，曾发打油调侃道：
如今画坛跟风盛，连篇累牍钟南山。画得崇高遭戏谑，画得英雄苦不堪。
就抗疫创作而言，要“以画说话”，怎样才不至于拾人牙慧，去另辟蹊径发出新声？ 张晓凌先生指出，抗疫创作，必须把与每个人息息相关的生与死、良知、生命、亲情、爱情、悲悯、善恶、恐惧与无奈等等，当作关切的焦点与创作主题，使创品能成为扎在民族心灵上的一根尖刺，稍有异动，就会痛彻心扉。
问题是，我们有没有能力去认识和解读张先生提出的焦点问题及其价值？作品要达到张先生寄予的期望，我敢肯定，绝大多数人还没有胜任的能力。所以，要做一个名符其实的画家实在没那么容易，有些技法蹩足尚未闻“道”的画画人，就敢经常大言不惭，开口必称“我作为一个艺术家”或“画家”，不是无知，就是无耻！
说一千道一万，还是以画说话。（2020.3.13于海口）
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速写 黄文琦
速写 黄文琦
速写 黄文琦
速写 黄文琦
速写 黄文琦
黄文琦，1956年生，广东揭阳人。中国美术家协会会员，现任海南省中国画学会副会长，海南省人物画学会会长。
曾于部队从事文化艺术工作二十余年，1997年转业先后任海口市画院和海南省书画院副院长，2006年起师从刘大为、任惠中从事水墨人物画课题研究至今。有主要作品先后参加中国美协主办的展览十余次，获优秀奖四次。天津美术出版社、北京工艺美术出版社、上海美术出版社、南方出版社等出版有画集若干。曾应邀为炎黄艺术馆、全国记协、北京市及海南省完成多幅重大历史题材巨幅创作。
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