诗词承载的内容极其多，表达的情感丰富，但却篇幅短小，因此诗词语句往往具有跳跃性，这正是诗词的特点之一。
律诗表现得尤为突出，因此读律诗时，如果感觉各联之间节奏跳动，缺乏明显联系时不必大惊小怪，此乃平常事，本文就以律诗为例对诗句的跳跃性进行阐述。
诗贵在变幻多端，神鬼莫测，因此诗的跳跃性也不是一成不变的。有些诗结构严谨，各联间一脉相承，一以贯之，跳跃性低，如杜甫的这首《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这首诗的起承转合规范，是一首好诗。但并不是说诗的各联必须紧密相关，跳跃性大就不是好诗，恰恰相反，跳跃性能够避免诗句呆滞，能够活跃诗意。
正如我前面所说，跳跃性是诗的重要特点之一，而且对于律诗来说，这是一种普遍现象。
还拿杜甫的诗举例：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。
这首诗颈联突然从写景跳到抒情，从洞庭水跳到孤苦的自身，跳跃性和节奏感很强，通过情景的跳动和对比强化了情感，我们读这首诗能感受到诗句跳跃，但感受不到突兀，这正是诗的魅力所在。
然后看看陆游的这首诗：
早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
这首诗最大的跳跃性在最后一联，突然从自身经历和感慨，趁人不备一跃而跳至诸葛亮身上，可谓节奏变化巨大。但作者通过诸葛亮衬托出自身的怀才不遇和有心杀敌、无力回天之感，此跳跃性可谓意料之外，情理之中。
再看看杜牧这首《润州二首 其一》
向吴亭东千里秋，放歌曾作昔年游。
青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。
大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。
月明更想桓伊在，一笛闻吹出赛愁。
这首诗是杜牧游览江南时所写，各联间的跳跃性更是大。首联先写实景，后回忆往事引起思绪万千；颔联从回忆又回到现实；颈联从现实回到昔时南朝和更古的东晋；尾联回到自身，但作者在明月下仿佛听到桓伊在吹笛，出塞愁和自身交织在一起。
此诗语句跳跃，写的忽古忽今，忽情忽景，忽虚忽实，时空变幻，情感婉转，最终衬托的是一己哀愁。这种写法使诗具有跳动的节奏感，引起读者的共鸣。
我们写诗也要注意，允许语句跳跃，但要遵循一定的节奏和步调，不能天南海北的乱跳。好的诗句是跳跃但不失主题，好似有暗线牵动各联，诗句跳动但不松散。比如我这首《登高感怀》：
清风振袖上高楼，极目远舒唐岛秋。
云影徘徊鸥起舞，波光荡漾舸争流。
堪怜垓下双行泪，更叹溪堂万古愁。
青冢几多名利客，千帆过尽水悠悠。
这首诗颈联具有一定的跳跃行，但是在合理的范围内。登高望远，从首联、颔联的眼前之景，心生感概，从而跳到颈联的历史长河中，最终回到尾联的情景交融，情与景、历史与今天、功名与闲适交织在一起，可谓跳动的恰到好处。
懂得诗词的跳跃性是很有必要的，有利于鉴赏诗词，以后再遇到跳跃性的诗句，我们就会知道这是正常现象，这是由诗词的特点决定的。我们自己写诗时，也要考虑跳跃性，要避免“流水账”，避免诗句凝滞、呆板。
关于诗的跳跃性今天就介绍到这里，朋友们针对本文有何高见？
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