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王维创造了中国古代山水诗的高峰，前无古人，后无来者。
王维的诗与陶渊明的诗在气质上有几分相似，但两者却有较大差异。
陶渊明擅长写田园风光，是田园诗开山鼻祖。王维擅长写山水景致，是山水诗的集大成者。
王维的诗富有禅机，且号称摩诘居士，所以人称“诗佛”。
王维多才多艺，琴棋书画诗酒花皆通。
苏东坡因此说王维：诗中有画，画中有诗。
王维流传下来的诗有400多首，其中名篇多多，诗中名句更多。
那么，哪些名句能入选王维最打动人的“王十句”？
以下是王家无限精心筛选的王维“十佳诗句”。
第一、行至水穷处，坐看云起时。——《终南别业》
行至水穷处，坐看云起时。表面的意思，就是一个人悠闲时，忽然心血来潮，独自去爬山了。
一路沿着山涧随意行走，走着走着，就来到了“水穷处”了。然后，就随意坐在一块石头上，看看山中云卷云舒，享受着独游的快乐。
如果单单理解到到这一层含义，是不够的。
这句诗极富禅机。
“水穷处”既是自然环境，也是人生处境。
当人生处于“水穷处”时，是垂头丧气叹息连连？还是既来之则安之，坐下来吹吹风，看看云，保持一份淡然的心境？
大自然会在“水穷”的时候，升起云。
云来了，雨也会来。
雨来了，水也就不“穷”了。
这是自然之道，可意会而难言传。
人之道，亦如此。
人生处于“水穷”时，“云”起。
“云”起时，“雨”落。
“雨”既落，“水”还会“穷”吗？
宇宙人生宏大而玄妙的禅机，被这短短十个字点破。
这不是神来之笔是什么？
因此，给这句诗以王维诗歌“第一佳句”的名分，名副其实。
这句富含意蕴的诗，被后人反复吟咏赞美，推崇备至。
第二、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——《九月九日忆山东兄弟》
在异乡作客时，孤独是难免的，思乡也是难免的，尤其是佳节来临时。
这种心理感受，每个人都有，但大家无法用三言两语准确表达出来。
而王维，仅用了14个字，就做到了。
诗人就是诗人。一句“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，把大家心中想说却说不出来的体会，一下子说清楚了。
于是，每当人们读独到这句诗时，就会在心里感慨：是呀，我也是这样呀，为什么每次到了佳节来临之际，念家思亲的情感就更浓烈了呢？
让读者阅读时，产生与作者共同的心灵感应，这就是艺术上叫“共鸣”。
作品引发人们的共鸣越强烈，这作品的生命力就越强。
王维这句诗能成为千古佳句，道理就在这里。
第三、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——《送元二使安西》
再喝一杯吧，再喝一杯，出了阳关之后，再也没有人陪你喝酒了，所以今天，要多喝几杯。
饮酒话别，想说的话有千言万语。
可千言万语，从何处说起？
还是不说吧，一切尽在不言中。
一定要说，也就是“再喝一杯吧，再喝一杯吧”。
这是最简单最平常的劝酒话语。在这个时候，所饱含的朋友深情，却是最真挚的，最最贴心的。
这句送别诗，很淡然，却情真意切，很朴实，却深藏温度，极具王维诗歌风格。
也就是这最简单的劝酒语，打动了无数喝酒话别的后人，让这句诗成了饮酒话别的经典台词。
第四、但去莫复问，白云无尽时。——《送别》
同样是饮酒送别诗句，与“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”不同的是，
这里连一句劝酒词也没有了，只说：去吧，去吧，我不问为什么，我懂你，就像我懂这绵绵无尽的白云！
为什么送元二使安西（新疆一带）话别时，王维还来几句劝酒词，在这里，却不问也不说了？
原因就在于，元二是受命出使安西，是为公事，故整首送别诗带有几分亮色（客舍青青柳色新）。
而这首送别诗中的友人，却是因为“不得意”，才要“归卧南山陲”，所以诗人也就不说什么了。
但是，不说也是一种说，只不过以“无声的方式”来说。
在这里，诗人含蓄地表达了对朝廷弃用贤人，导致朋友“不得意”的愤懑之情。
第五、大漠孤烟直，长河落日圆。——《使至塞上》
关于这句诗的理解，《红楼梦》里香菱学诗有一段文字，阐释得非常清楚。这里就引用一下——
香菱笑道：我看他《塞上》一首，那一联云：“大漠孤烟直，长河落日圆。”想来烟如何直？日自然是圆的。这“直”字似无理，“圆”字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。
这首诗是王维奉命出使今天甘肃一带，代朝廷慰问边疆战士时写的。
这里的孤烟是烽火台上的狼烟，在无风的日子了，这烟浓黑而垂直，与江南乡村的袅袅炊烟，完全不同。
所以香菱说，这“直”字没道理。因为她没见过“直”的孤烟。
这句诗气象宏大，意境雄浑，将几何图形中的一“直”一“圆”，巧妙搭配，有着极强的视觉冲击力。
王维“诗中有画”特色，在这句诗中得到完美阐释。
第六、渡头余落日，墟里上孤烟。——《辋川闲居赠裴秀才迪》
这里继续引用《红楼梦》里香菱的话来解释这句诗。
香菱说：还有“渡头余落日，墟里上孤烟”。这“余”字和“上”字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒像我又到了那个地方去了。”
一句诗能把读者带回到曾经经历过的某个人生场景里，这便是一句好诗。
反过来，处于人生某种场景里，脑中忽然冒出了某句古诗，这个句子就是一个佳句。
香菱说这句诗把她带回了那个傍晚的场景里，说明这是一句好诗。
这里虽然是香菱在说诗，其实是曹雪芹在说，只不过是借她的口说出来而已。
以曹雪芹的才情，能高度评价王维这两句诗，足见这两句诗的成功。
第七、明月松间照，清泉石上流。——《山居秋暝》
这是一句诗，也是一幅画。
画里，一轮明月照在松林中，一股清泉从岩石上流过。
这诗中，有画，也有音乐。
石上流水潺潺，竹林里浣女喧笑，演奏出一曲优美而欢快的交响。
后人评价这首诗用了四个字：色音清绝。
可谓是一语中的。
这首诗山美，水美，人美，心境更美，是王维唯美主义经典之作。
第八、人闲桂花落，夜静春山空。——《鸟鸣涧》
一个“静”字，一个“闲”字，既是大自然的静默状态，也是王维此刻悠闲的心境。
这山涧静到什么程度？已经静到了连细细挂花飘落的声音都能听到了。
这人闲到什么程度？这人闲到了能听到细细桂花飘落的声音了。
这是一副美妙清静的山水画。
画中有山谷，有桂花，有月亮，有、夜鸟，还有一个融入环境之中不见身影的人。当然，还有一颗悠闲而空灵的心。
诗的下一句是“月出惊山鸟，时鸣深涧中”，更是以动来写静，以有声写无声。通过花动，月动，鸟动，来反衬山谷之静，环境之空，心灵之静。
《唐诗笺注》点评此诗说：“闲事闲情，妙以闲情领此闲趣。”
此评抓住一个“闲”字，点出了全诗的诗眼所在。
第九、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——《积雨辋川庄作》
白鹭在水田中翩然起舞，黄鹂在树荫中欢快鸣叫,这是一幅多么和谐的山村生活画卷!
这是王维在今天陕西蓝田终南山隐居地辋川庄中所写的诗。
诗人坐在家中，吃着素食，听着林中黄鹂鸟欢叫，看着山脚农夫在水田中耕种，其隐居生活的惬意尽在其中。
白鹭被誉为生态鸟，对生存环境要求严格。
在春耕、夏耕季节，白鹭会成群跟在犁田的牛后，啄食在泥土中翻出来的虫儿。
这些白鹭时而成群飞起，时而成群落下，洁白的身影起落在雾气漠漠的水田中，充满了生趣。
诗句对仗工整，画面唯美，意趣盎然，充分体现王维诗歌“诗中有画”的特点，是值得反复吟咏的写景佳句。
第十、田夫荷锄立，相见语依依。——《渭川田家》
农民扛着锄头出门干活，在路上或者田头碰到邻居，就会放下锄头手扶锄头柄，相互立着聊聊天。
这是一幅朴素而生动传神的农村劳作画卷。
只有俱备敏锐的眼睛和诗人的视觉，才能捕捉到这一经典的镜头。
这镜头里的画面，超越千年而不觉陌生。
如今电影里反映黄土高原上劳作的农民，定格的依然是“田夫荷锄立，相见语依依”这一经典镜头。
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