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李煜是个很喜欢作梦的词人，尤其是在南唐灭亡后，沦为阶下囚的那段屈辱岁月里，他时常梦回故国，写下了很多催人泪下的词作。
“多少恨，昨夜梦魂中”、“故国梦重归，觉来双泪垂”、“转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非”……
其中最为后人熟知的当属“梦里不知身是客，一晌贪欢”，这句出自他的《浪淘沙令》，是他后期的代表作之一。
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
这首词通篇都是名句，深刻地抒发了他对故国的思念，和沦为阶下囚的悲愤之情，令人不忍卒读。
词的上半阕采用了倒叙的手法，通过梦醒前后的对比，道尽了词人作为一个亡国之君的悲痛。
“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒”这三句是词人梦醒后的感受。
他一梦醒来，还在恍惚间，便听到了门帘外传来的潺潺雨声，想到这明媚的春天就要过去了，他的心中一片荒凉，纵使盖着绵绸被子，也受不住晓寒的侵袭。
都说“一场春雨一场暖”，又是暮春时节，罗衾怎会耐不住五更的晓寒呢？
真正寒冷的并不是环境，而是词人的心。
作为阶下囚的他，再也无法看到过去“游上苑”时“车如流水马如龙”的盛况，他只能蜗居在室内，听着潺潺的雨声，任春光消逝，他的心中怎能不感到凄凉呢？
“梦里不知身是客，一晌贪欢”，这两句写的是他的梦境。
他在梦里忘记了自己亡国之君、阶下之囚的身份，享受着那片刻的欢愉。
词人并没有具体描写自己到底梦到了什么，但是“欢”字足以说明梦境的美好。
可是梦境越是美好，醒来面对现实的他就越发痛苦。
连梦中的片刻欢愉，他都那么贪恋，可见他现实中的处境该是多么艰难。
其实宋太祖赵匡胤在位时，李煜的处境还不至于这么糟糕，自从赵光义上位后，多次召小周后进宫陪驾。
作为一国之主，他守不住祖宗基业；作为一个丈夫，他护不住自己的妻子。
去国离乡，沦为阶下囚，妻子又被凌辱，难怪他不愿面对现实，宁愿沉浸于梦中国。
上半阕从梦醒后写到梦境，以倒叙的手法，通过梦醒前后的对比，表现了词人绵绵不尽的痛苦和愁恨，令人不忍卒读。
接着的下半阕词人已经从室内来到了室外，主要抒发他凭栏远眺的感慨。
开头三句是词人凭栏远眺后发出的凄厉呐喊。
“独自莫凭栏”这一句似后悔，又似警告，词人当时的心境为何会如此复杂呢？
因为他凭栏远眺，却发现怎么也望不到故国的山河。
既然看不到，那么凭栏也不过是徒增烦恼罢了。
“无限江山，别时容易见时难”这是他在痛苦中领悟到的真理，他明白那无限美好的江山，他是再也见不到了。
失去江山仿佛是一夕之间的事儿，可是想要恢复山河谈何容易？
这一句很容易和李商隐的“相见时难别亦难”混淆，一个写的是对故国山河的留恋，一个写的是和情人的分离，看似不同，实际都道尽了词人内心的无奈和痛苦，令人肝肠寸断。
“流水落花春去也，天上人间”，结尾两句是写景也是抒情，情景交融，进一步突出词人满心的愁苦。
表面是写落花随流水飘逝，春光渐尽，实则是写故国江山就像流水落花一样一去不返。
最后的“天上人间”四字让我想起了唐末诗人的张泌“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”，昔日和梦中的一切，如天壤隔绝，无由相见，词人心中的悲痛至此上升到了顶点。
整首词无一“愁”字，却句句写“愁”，读完眼中含泪。
如果不是生于帝王家，也许他这一生也不会这么痛苦吧。
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