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文/蓝梦岛主
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《全隋书》中收录了一首隋炀帝杨广的惊艳诗作，题曰《野望》，其诗曰：
寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂。
这首《野望》，写于隋炀帝登基之前，是一首典型的秋思诗，描写的是南方乡村的晚景，借景抒情，表达了作者孤独、惆怅的心情。
（隋炀帝与萧皇后剧照）
全诗语言凝练，通俗易懂，却通过对寒鸦数点、流水绕村、斜阳欲落等典型意象的精准刻画，营造出一种孤寂而唯美的意境，堪称秋思诗中的极品佳作。
初看这首诗，是不是感觉既有点陌生，又有点熟悉？那是因为，大多数人都没读过这首的原作，却都读过这首诗的仿写版。
从古至今，隋炀帝的这首《野望》虽然在民间的流传度不高，但在士大夫阶层却一直被奉为秋思诗的巅峰之作，后世文人骚客凡是再写秋思诗，就很难摆脱此诗的影响。
（秦观像）
宋朝婉约派词人秦观成就最高的代表作，除了《鹊桥仙·纤云弄巧》，当属《满庭芳·山抹微云》，其词曰：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
其中的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”三句，很明显就是抄了隋炀帝的《野望》，当然，我们也可以称之为“致敬”。
（斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村）
到了元朝那就更夸张了，有一个叫马致远的元曲作家，直接把《野望》全诗改写成了一首小令，寒鸦数点、流水绕村、斜阳欲落，三大意象一个不少照搬照抄，连最后一句“一望黯消魂”都给化用了，这首小令就是《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
对比以上原版与仿写版，秦观的“寒鸦万点”明显没有隋炀帝的“寒鸦数点”描绘准确，马致远的“小桥流水人家”比起隋炀帝的“流水绕孤村”更是存在意境缺失。也就是说，抄都没抄到精髓。
（马致远《天净沙·秋思》）
但奇怪的是，秦观凭借《满庭芳·山抹微云》名动一时，马致远的《天净沙·秋思》更是被收录到语文课本，成为人人会背的名篇，偏偏是真正原版且惊艳的《野望》少人听闻。这究竟是为什么呢？
即便是把范围进一步缩小到帝王诗领域，人们首先想到的也会是刘邦的《大风歌》、李世民的《赐萧瑀》、武则天的《催花诗》、赵匡胤的《咏初日》、朱元璋的《愤题和尚诘问》，却几乎没有人会想到隋炀帝杨广，更鲜有人知他的旷世佳作《野望》。这又是为什么呢？
原因只有一个：因为隋炀帝是暴君，所以他的文化成就被刻意抹杀了，世人不愿意承认坏人也能写出惊艳时光的绝美好诗。
试想一下，如果这首《野望》是诗仙李白写的，那必然会成为人人称道的千古名篇。但是，这么好的诗偏偏是昏君隋炀帝写的，所以，它不配！
（隋炀帝杨广剧照）
在中国传统价值评判体系中，向来是注重品德，远胜注重才能，所以“因德废才”的事情屡屡发生。比如，蔡京、秦桧、严嵩、和珅都是历史上卓有成就的书法家，却因背负了奸臣骂名无法在艺术领域获得应有的地位。
隋炀帝的例子则更加典型，作为中国古代最臭名昭著的昏君加暴君，他被史学家塑造成了绝对的反面典型，很少有人知道他是百年难得一见的美男子，更没有人愿意承认他在诗词领域的至高成就。
那么，这种价值评判标准真的对吗？坏人的文艺成就是否活该被抹杀？这是一个值得深思的问题。
（本文完~）
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