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《人间失格》都说它很丧。我饶有兴致地读完，并不觉得。毕竟人生各不同，“生而为人”不止一种选择，或者说不由人选择。有人生来乐观，有人出生便自带阴霾。太宰治这种含金钥匙出生却一步步走向毁灭，自杀在他看来就不是痛苦的事情，相反，做人很难。良子对他来说，就是不该出现的一缕阳光，既然不能持久，那光亮的熄灭就是加剧他毁灭的时刻。良子对他来说，只是自杀道路中的一点曲折。有人的生命奔着长久圆满，有人的生命终点就是绝望毁灭。这是两条平行而不分良莠的通途。
《奔跑吧！梅勒斯》不知道为什么读着就想起了后羿射日。跑啊跑，为忠信而奔跑，为友谊为信任，最后甚至感动了暴虐的国王。可是，为啥这奔跑让我感到很是凄凉？终点不是大团圆，而是让人感到了生命的无望？这是太宰治神奇丧神散发的魅力还是我的感知错觉？
《维庸之妻》破落的房子，弱妻病儿，病都看不起的生活惨状都没有让我感到凄凉。反而是最后妻子找到酒吧，打起工来，夫妻逐渐和睦，生活“貌似”好起来的场景透出浓浓的绝望的无助。妻子恬淡的安慰人的语言还不如之前那病病歪歪的潦倒破落。区别是绝望后貌似明白的活着与认命后顺其自然的死去。哪个更让人绝望呢？
《斜阳》全篇感到温暖的是伊豆的乡下与母亲相依为命的描写，微风、海面，轻柔细雨，即便生活艰难也满屏梦幻。母女的亲昵平和，世外桃源。结局自然一如往常，自杀的，逝去的。美景支离破碎也毕竟美过啊。最后私生子的降生代表希望了吗？聊胜于无吧。
《秋日》封闭的对话，内心的独白。写作太过自我，愿意欣赏的是真爱。
《雪夜的故事》让我心动。我相信抑郁绝望的人心底最纯粹纯洁。他们一定能感知他人不能的东西，看到旁人视若无睹的细微，所以能说出世上最动人的情话，写出最美最灵动的文字。就好像故事里，丢了东西虽然沮丧，却能想到用眼睛保存最美的美景带回家。这是活在童话里。
《goodbye》文风戏谑，故事有趣，色调不灰暗。观感愉快，如果拍片，是喜剧的脚本。渐入佳境，情节正酣，戛然而止，原来是未完绝笔，作者就携情人自杀了。任意某篇成绝笔都不会想到是这篇，能写出这篇感觉的人应该距离自杀有些距离吧？如果想好了自杀，落笔不会如此连贯有趣吧？没有结尾，如果有，可能会看出巨大的悲伤，也可能喜剧结尾，如果是后者，死亡应同家常便饭般普通，普通的就如同正常的告别，比如，goodbye！
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