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「来源: ｜大书法微报 ID：zysfjxh」
在学习篆刻的过程中，必须掌握印面文字布局的处理技巧。文字笔画犹如零件，难以单独承担起篆刻构图的基本要求，只有通过一定的手法把它们和谐的组合起来，才能诞生好的印面构图。把它们逐个分开介绍，并对各个“零件”的性能、运用方法及和整个印面章法的关系等方面有所了解，才能心中有数，求得良好的艺术效果。
匀称均衡
所谓匀称，是将印文笔画的布局作较均匀的安排，使之产生平实稳重的美感。在汉印中，无论官印、私印，风格端庄平正的占大多数。后人追摹两汉，大多追求布白上整齐匀称的技巧，在齐正中求变化。
然而，并非任何印语都可用这种方法布局，必须根据该印印文的字数和笔画繁简的情况而定。按一般常情看，在方形印中，只要各印文的笔画繁简情况相近或等同，用此法布排二字、四字或六字的偶数印文，就非常适宜和便利；布排三字、五字、七字等奇数多字印语，用此法布局就不易经营。同样是方形印，即使各印文的笔画繁简不一，经过细心安排后也可达到匀称的目的。如“和福”、“吉罗盫”二印将各字占地的阔狭作了调整后，全局仍不失庄重匀称。
对比鲜明
将笔画繁简的对立关系十分突出地表现出来，以此产生虚实相生的美感，清人邓石如概括为“宽叫走马，密不容针”。
在二字印中，二印文笔画一简一繁，根据其位置，应顺其自然地布排印文，突出疏与密的对比关系。如“宋壬”、“长秦”二印，就是用此法安排的。
四字印的布排，要结合印文繁简与占地大小来布排印文。以方印为例汉官印“殿中都尉”三繁一简，其中“殿”、“都”、“尉”三字和“中”字笔划的繁简悬殊很大，本来可以把“中”字作某种盘旋而增加笔划，以减少彼此的悬殊，但作者没有这样做，而是故意突出繁简的对比，从而产生强烈的虚实分明的艺术效果。“淮阳王玺”（三繁一简）、“弋居丞印”（三繁一简）三印，都是用对比方法布局的四字方印，各自代表着不同的繁简对比形式。
在多字印中，布局时要兼顾印文书法的客观性，繁者任其繁，简者任其简，使局部之间、局部与整体之间自然而然地产生出疏密相对的效果。使整个印面疏密有致，就能较好地解决文字笔划多寡和地位空间的矛盾。
呼应相顾
即一印中某字笔画有空虚处，就要在另一字也留出空间予以回应，做到此起彼伏，以此加强整体的韵律。呼应一法，有些是出于客观，字画本来就如此，是自然而然形成的，有些则通过作者的主观意图，来改变调整呼应关系。
呼应有对角呼应、左右呼应、上下呼应、交叉呼应等方法，可以灵活应用。例如“殿中司马”，左上角的“司”字与右下角的“中”字笔画少，左下角的“马”字与右上角的“殿”字较繁，就形成了对角呼应，使章法虚实分明，相映成趣。呼应不仅是简单的两侧重复，还有笔画、结构间的俯仰、向背、虚实等内在的呼应，使得整个印面气脉相通，情意相连，富有生机。
增减变化
增减是调节印文笔画、改善构图的方法。减（或称损），就是将笔画繁多，与其他印文不能协调平衡的文字，简化或省略一部分笔画；增，则使笔画少的文字增加笔画，以适应构图的需要。减是为了求宽敝，增是为了求茂密，隋僧智果《心成颂》中所谓：“繁则减除疏当补续”，便是笔画增减的原则。
篆书增减；应以六书为准绳，不能妨碍字义，否则弄巧成拙，使人看不懂，一般要约定俗成。前人还总结出，这种增减笔画的方法，在一方印中最多不过一、二处。例如下图三方印中的书字，一繁两简，皆因位置不同，风格不『司，故利用增减笔画的技法来处理。
增减之法，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，其大多用在印文布排整齐规矩的印章中。明清时期，印家的布局，减的方法用得较多，印文结构有的参隶、楷，有的参汉金文。
避就挪让
挪让即通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的重心或虚实的方法。挪让之法，变化灵活，必须按具体的情况来确定。
横向结构的印文，将其某一部首作竖向移动，减少其横向的复杂形势。例如下图“半侗”印的侗字将亻旁缩小放在同字的左上部；“广睦男家丞”印的“男”字改上下结构为左右结构；“绕屋梅花三十树”印中的“树”字和“江去疾”印中的“江”字，都用了竖向移位法，布局为之避繁就简，显得平适安稳。
竖向的印文，将其某一部首作横向移动，减少其竖向的复杂形势。例如“武毅将军印”的“印”字，也是一个突出的例子。
穿插自如
根据印文布排和虚实经营的需要，有时往往要打破字与字之间的界域，这一字与那一字的笔划上联下穿，或左伸右展，使局部和整体融于一体，气势贯连，顾盼有情。有上下穿插、左右穿插，让笔画在行与行之间、字与字之间互相穿插或搭连，使局部与局部连成一片，构成一个紧凑而有气势的整体。如下图的几方印，即为穿插布局的典范。
粗细有别
凡一印中的文字笔画，繁简悬殊，可运用线条的粗细变化来处理。在同一印中，每一印文的繁简情况不可能相同，如果笔画一样粗细，每字的虚实感就不同了。要调节字与字之间笔画的疏密，可将繁者笔画细些，简者画适当粗些。如“关内侯印”中“关”字繁处细，其余简处粗。这种技法既可解决印面虚实的矛盾，又能使文字线条显得变化跳动。
如遇笔画匀满对称的印章，可以运用笔划或左细右粗、或左粗右细，或左右细、中间粗，或左右粗、中间细等办法，以弥补欠缺。此法适用于横划多于竖划的情况，竖划多于横划，则取中间粗、左右细的办法。粗细对比不可过分悬殊，要有分寸，以免造成做作感。
红白相间
同在一方印的布局中同时使用朱文和白文，笔画少者往往是朱文，繁者往往为白文，用以调节虚实关系和平衡重心。字数多寡与布排印文紧密相关。
在布排二字印时，如果一个字的笔划繁杂，另一字的笔划特别少，又均以朱文或白文布局，重心则不易平稳。这时，用相间之法布局这类印章，能达到平衡左右两部分重心的目的。
在布局繁简相杂的三字或四字印时，哪些字用朱文，哪些字用白文，要看具体情况而安排。大致原则是：朱文笔画的间隙可与白文笔画的粗细近同，白文笔画的间隙可与朱文笔画的粗细相似。按此原则布局的印章，能使各局部的留朱布白较匀称相适。
边界多变
即印章中的印边和界格，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。一印完成之后，边的四周方棱崭齐，往往与印文相配不上，须借助一些削磨敲击的特殊方法进行处理，即用刀杆轻击边角，使其适当残破，以求作品整体虚实的平衡。残破要根据具体情况，用得自然，不可有造作和蛇足之感。当然不是每印必破，有些很秀丽的印作，就不需要残边。
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