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在中国山水画中，松木的表现占有重要地位，已经成为一个独立的学科。 在唐代，古人的山水画以松石装饰，成为一种风气，出现了许多著名的松石山水画家。 他们把松石作为风景的一部分，并刻意加以处理，使画面呈现出“奇妙”的魅力，太行山苍松，欲置身云端，耕地吃草，松树是山水画中应用最广泛的树木之一，无论是在荒野还是在山顶，都有松树。 松树也可以作为主体意象。 肥沃平原上的松树高大而茂盛，常常高耸入云，而丘陵和岩石上的松树，常常蜿蜒曲折，像一条绿龙。 它们的共同特征是： 长到一定年龄，枝条不再向高处伸长，而是越伸越长，形成一把伞 。
松树具有阳刚之美，它的枝干更是具有柔中有刚的特征，松的叶群给人以清脱之感。它是我们民族心目中的吉祥树，是常青不老的象征。松树，有的像虬龙，故称虬松，其枝干多变，直处坦率，弯曲内含，显出龙探青山之状；也有的曲中有直，变化非凡，似蛟龙入海之态；有的巨臂遮天，挺拔刚毅，有拔地钻云腾飞之势也。 松树是山水画中应用最多的树木之一，无论是旷野还是山巅，都生长有松树。松树还可以作为主体形象表现。生长在肥沃平地的松树高大茂盛，常常挺拔高入云际；生长在山石空隙的，常常蜿蜒曲折，盘地如苍龙。
它们共同的特点是：生长到一定年龄，枝干就不再往高处长，而枝多横出，形成伞状，“枝如游龙，叶如翔凤”。画松，首先要“有情而动”，唐末五代山水画大师荆浩，他见到体态优美的松树，就“因警其异，遍而赏之。明日携笔复写之，凡数万本，方如其真”。这个“真”，不是形同照相，而是抓住了松树的灵魂，因此才能描绘出松树的“皮老苍藓，翔鳞乘空”“蟠虬之势，欲附云汉”，或“抱节自屈”，或“回根出土”，正因为荆浩对松树怀有深情，才能做到认真观察与研究，悟到画松的妙理。
最古老的松树 北京北海公园团城上承光殿东侧有株油松，已有800多岁，当年乾隆皇帝见它浓荫蔽日，遂封为“遮荫侯”。 在北京市延庆县的松山天然森林公园，共有十大风景点，“原始松树林”是其中之一。林中有一棵“松树王”，直径有76厘米，已经活了500多年。
在内蒙鄂尔多斯高原东缘、黄河西岸的黄土丘陵沟堑 区，生长着一株年代久远的古松，其体格魁伟，高达25米， 胸径134厘米，冠幅14．5×16．4米，材积13．立方米， 树龄 已近900岁，被人称作“油松王”。 在广西壮族自治区贵县南山寺殿后洞峭壁上有一棵古松，树龄已达3000年，被认为是我国迄今发现的一棵最古老的松树。虽历尽风雨寒暑，但一直苍劲挺拔，繁茂葱郁。在崖上刻有“不老松”三字，游人前往参观，常与古松合影，把它作为长寿的象征。
松树属于常绿乔木，也有少数灌木，是地球上最长寿的树种之一，叶针状，耐严寒，适应性强，自寒带至赤道地区皆有分布。在我国森林植被树种中，松占首席。按叶数划分，大致有2种类型：二针一束者有马尾松、湿地松、黑松；三针一束者有火炬松、白皮松：五针一束者有红松、大别山五针松等。它是大自然给人类的恩赐，求人甚少，予人至多。松木可作铁路枕木、矿井顶板；松脂可提炼成松节油和松香：松子可食或榨油，花粉则含有多种营养成分，具有补充营养，调理、缓解疾病以及美容养颜等综合功能，可谓周身皆宝。 因松与柏于耐寒长青、坚韧挺拔等方面具有诸多相似特点，所以古人多以松柏并列。
极具形式之美，给人一种福寿康宁的愉悦感，体现小松鹤延年之高雅旨趣，散发着潇洒出尘的飘逸情怀。玉雕作品，亦多有此类题材。往往设计成孤松一株直指云天，而一刻仙鹤一仰首长啸，一款款飞来，松静鹤动，松刚鹤柔，加之质地细腻，剔透玲珑，寓指大妻长寿百岁，相伴永远，吉祥安康。直到当今，“福如尔海长流水，寿比南山不老松”仍是最为常见的贺寿佳联。 综上所述，松带给我们的不仅是物质财富，更可贵的是精神区界里的无穷价值。每当恕到它的时候，一种豪迈壮烈之感不禁油然而生。
画法
松针的画法 1．扇形画法：以中锋用笔，落笔轻，收笔重，先中间后两边。从外向里或者从里向外均可，用笔劲挺，富有弹力。 2、车轮形画法：笔由外向内，或上半轮由外向内，下半轮由内向外。 马尾形 3、马尾形画法：用笔应中间长，两边短，松针可稍作重叠，要以树枝取势，决定角度大小不同的造型。 可下笔轻收笔重，粗细变化，合得体，次分明 扁锋画法 中锋画法 竖刮画法 4、扁锋画法：适用于写生，能大块面体现松的优美姿态。 5、中锋画法：用浓淡墨迅疾行笔，既画出松针、又有层次感。适用于实地写生。
松干的画法 轮廓线确定后，用狼毫笔调浓淡墨，中侧锋兼施，一气呵成，中间注意转折用笔。此法应在较熟练的基础上练习。 松干是松树的主体，其形态自然形成，生长中受到损伤而断枝折干，松千是松树的主体。腐朽形成大大小小的洞，多在干或枝的转折处，松愈老洞窟窿愈多。
松枝的画法 松枝离不开干，它们是一个整体。松树的生长环境和地城决定了树的姿态。画松要中锋用笔，偶用拖锋，表现其苍老独健。古松历经千载而傲然屹立，长悬崖而探索乾坤，画时添些短枝与枯枝或顶梢断枝，以加强其生动自然的情趣。
松枝、松针的组合画法 松针、松枝的组合画法 松的枝干有上扬式、下垂式、平展式等，画时取势要生动，注意树分“四枝”，前后左右排列，根据构图和经营位置“匀”出轮廓线。用笔以中锋为主，转折时可适当用些侧锋。而后添上松针，可先淡后浓或先浓后淡
松根的画法 松树生于崖石问，其根找而多露；生于土者本直根微见。露根松多画在悬崖或流水道边。山水画中体现多棵松时，不宜根大多，以免与构图不融治。
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