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作者：刘向彬
古往今来，青青翠竹吸引了无数文人墨客，他们面对竹子有感而发，托物言志，创作了数以千计的竹子神话、诗歌、书画，形成了中国竹文化的一个重要组成部分。“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。”这是秦观的情思。“宁可食无肉，不可居无竹。 ”这是苏轼的情怀。
笔者从苏轼手札中找到四个“竹”字，分为两组做对比分析，从中有所思考。
第一组的两个竹字分别选自《雨中诗》和《杜甫桤木诗》(图1)
这是两个形态完全不同的字，第一眼的感觉是一个细而精巧，一个粗而厚重(图2)。
仔细读之，发现两个竹字主要笔划的走势是富有变化的，先看竖划，第一个竹字的左竖竖直，右侧的竖钩写成弯，并且是欹侧的；第二个竹字的左竖欹侧，右侧的竖钩的竖总体来说是竖直的(图3)。
再看横划，第一个字的两个横划角度和方向绝对不同，像一个翩翩起舞的姑娘，两个手臂不同的摆动方向，曼妙多姿。第二个字的横划方向基本相同，整个字沉稳，岿然不动(图4)。
第二组的两个竹字分别选自《偃竹帖》和《满庭芳词》(图5)。
和上一组字相比，这两个字也是形态各异，笔划的长短粗细都有变化，不同的是这两个字的第一个竖划都有一个向右上挑出去和下一笔撇划呼应的明显轨迹。第一个竹字挑出去很短，和撇划笔断意连；第二个竹字挑出去较长，形成牵丝，和撇划连带起来(图6)
通过以上分析，我们知道，为了章法的需要，或者根据不同的心境和情境，同一个字在不同的作品中可以显示为不同的姿态和神采，这给我们的创作提供了巨大的发挥的空间。于是尝试着创作了几幅小作，敬请老师和书友斧正。
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