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冀东皮影的文学剧本一般称为“影卷”、“卷本”或“影经”。因与明代说唱艺术“词话”有着密切的关联,所以又称为“影词”。卷本的最初渊源,可追溯到唐代“俗讲”的底本,经通俗化的佛经“变本”,再经传入民间,形成说唱艺术的剧本即“话本”。从现存的冀东影卷来看,多为明清两代的文人所撰写,久经传抄,现仍保留在影戏的演出中,成为重要的影戏的内容部分。
影卷因其长短而定,可分为整卷和单出两种。整卷亦称为大卷,是连本影戏的文学剧本,一本大卷要演十天半月,类似于连本书和现代的电视连续剧。在农闲集会、还愿祈福、求雨消灾时,经常连夜演出。大卷的影卷主要是明末至清末之间的作品,数量很多,内容极为丰富,题材广泛。影匠自己说:“唱了一辈子影,也不知道有多少影卷。”但这些影卷保留到今天的也为其十之一二。经常演出的大卷有老四大影卷和新四大影卷。
老四大影卷为《双失婚》、《金石缘》、《镇冤塔》、《五峰会》,新四大影卷为《二度梅》、《珠宝钗》、《青云剑》、《三贤传》。还有《定唐》、《出师表》、《回龙阁》、《封神榜》等。由于新、老四大部影卷历年来经常演出,观众对其熟悉至极,故又将它们称为“四大臭”,“臭”不是影卷不好,而是太经典了,看得太熟了的意思。冀东皮影的单出影卷,也就是传统戏曲里的折子戏。因为时间的限制和演出地点的流动性,影戏艺人从大卷里选择一段经典的故事或一个场景来演出,叫折子戏。
如京剧里的《春秋亭》一折,其整部叫《锁麟囊》,昆曲《拾画叫画》一折亦为《牡丹亭》里的一个部分。另外也有单独创作的折子戏,如《打棍出箱》等,是专门炫耀技巧的单出折子戏。按题材来分,冀东影戏大致可分为帝王将相类、才子佳人类、神仙灵怪类、历史传奇类、通俗演义类等。如《五蜂会》、《唐明皇哭妃》等,为帝王将相类。《牡丹亭》、《蝴蝶杯》属于才子佳人类。《白蛇传》、《天仙配》属于神仙灵怪类。《三国》为历史传奇类。《刘公案》、《彭公案》等为狱案绿林。《杨家将》属于通俗演义等。
冀东皮影题材广泛,文词雅俗共赏,故事生动感人,形象生动有趣,表演活泼自然。自清中期至今天,深受人们喜爱,也对当地的文化意识形态、道德追求、民俗民风、日常生活产生了广泛而深远的影响。在某种程度上可以说冀东皮影作为一种民间的地方戏曲形式,造成了当地的意识形态与人文气质。反映着冀东人民的道德观、价值观、生活观与信仰崇拜。表达着人民的理想与诉求,反映着人民的现实生活状态,具有着强大的社会功用。
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