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苏轼的笔下有不少鲜活的女性形象。虽然苏轼生活在中国古代男尊女卑的时代，但是他对于男女之间的地位差别有非常直观的感受，而且在很多诗词当中，都在为歌女的地位鸣不平。比如那句非常著名的“此心安处是吾乡”就出自一个侍女之口。
我们今天所分享的这一首宋词，同样也表达出了苏轼对于歌女地位和命运的同情。而且难能可贵的是，苏轼在这宋词当中还有些许的批判意味。
莫怪鸳鸯绣带长，腰轻不胜舞衣裳。薄幸只贪游冶去，何处，垂杨系马恣轻狂。花谢絮飞春又尽，堪恨。断弦尘管伴啼妆。不信归来但自看，怕见，为郎憔悴却羞郎。
这首宋词的题目是《定风波·感旧》，根据苏轼之前所看到的一个歌女演唱其命运而写出的。这首宋词的产生过程，类似于白居易笔下的《琵琶行》。只不过当时的白居易是把自己的命运和琵琶女的命运融为一体，而在这首宋词当中，苏轼更多的是直观书写。
在开篇当中，女子以两人的定情信物“鸳鸯绣带”作为源头，诉说自己因为身体太瘦弱，承担不起绣有鸳鸯花纹的衣裳。但是作为负心郎的你，是“薄幸”的，“只贪游冶”到处寻花问柳，到处“系马恣轻狂”，丝毫不顾及我的感受。
下篇一开始写女子独自的相思之苦。“花谢絮飞春又尽，堪恨”，又一年的春天就这样白白的浪费掉了，他的心中无限惆怅。这种愁绪长期以来无法排解，只有“断弦”、“尘管”相伴，再也奏不出动听的乐曲。
但是最后一句宋词写出了这女子悲剧命运的根源。“不信归来但自看，怕见，为郎憔悴却羞郎”，本来女子的悲剧命运都是“薄幸只贪游冶去”的负心郎造成的，但是到最后“为郎憔悴却羞郎”，明明是因为他而变得憔悴，最后却不忍心让对方看到自己的憔悴面容。
这就足以说明在这一段感情当中，男女之间的地位是不平等的。女子只是一味的付出，虽然遭受男子的抛弃。却也不忍心让对方知道自身的真实感受。真是可悲！
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