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江总，字总持，祖籍济阳考城人（今河南兰考）。出身高门，幼聪敏，有文才。江总是陈代亡国宰相，后宫狎客，宫体艳诗的代表诗人之一，在历史上声名不佳。
早在梁代，江总就曾受武帝嗟赏。《陈书》本传载梁武帝“制述怀诗，总预同此作。帝览总诗，深降嗟赏。”江总自叙云:“后主昔在东朝，留意文艺，夙荷昭晋，恩纪契阔。”后主即位后，江总得到优宠，更是历升清显，备位朝列。《陈书》本传引其时策文赞其曰:“道业标峻，寓量弘深，胜范清规，风流以为准的，辞宗学府，衣冠以为领袖。”
姚思廉评价江总:“好学，能属文，于五言、七言尤善。然伤于浮艳，故为后主所爱幸。多有侧篇，好事者相传讽玩，于今不绝。后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑗等十余人，当时谓之‘狎客’。由是国政日颓，纲纪不立，有言之者，辄以罪斥之，君臣昏乱，以至于灭。”作为一代权宰，江总对国家衰颓负有一定的责任，然而在文学发展史中，他依然占有一席之地，其艳诗创作历来尤被关注。
据逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》辑录，江总现存诗102首，艳诗26首。其中乐府类包括《梅花落二首》其一、《紫骝马》、《妇病行》、《箫史曲》、《怨诗》二首、《乌栖曲》、《东飞伯劳歌》、《杂曲》三首、《梅花落》、《宛转歌》、《长相思》二首等。非乐府类有《七夕》、《和张记室源伤往》、《和衡阳殿下高楼看妓》、《赋得空闺怨》、《秋日新宠美人应令》、《新入姬人应令》、《闺怨篇》、《内殿赋新诗》、《姬人怨》、《姬人怨服散篇》等。
江总部分艳诗描写基于美人的艳享生活，“宝钗翠鬓还相似，朱唇玉面非一行”、“桃李佳人欲相照，摘叶牵花来并笑”、“挂缨银烛下，莫笑玉钗长”等诗，纤靡浮艳，秾丽流荡。唐人卢纶《听筝》诗“欲得周郎顾，时时误拂弦”，显系点化《和衡阳殿下高楼看妓》“弦心艳卓女，曲误动周郎”句而来。
江总等狎客文人日与后主沉湎于绮罗丛中，纵情诗酒，其《秋日新宠美人应令》、《新入姬人应令》等诗是对当日淫靡生活的生动再现。《陈书》本传引江总自叙言:“官陈以来，未尝逢迎一物，干预一事。悠悠风尘，流俗之士，颇致怨憎，荣枯宠辱，不以介意。”在其位而不谋其政，对自己的无所作为坦然以对，江总艳诗历来备受指责，也在情理之中。
江总艳诗的另一大内容是倾诉怨情。诗中女性孑孓伶俜，凄婉忧伤，充满哀怨情愁。寂寞与愁思充盈着她们的心绪:“逶迤百尺楼，愁思三秋结”、“空帐临窗掩，孤灯向壁燃”、“屏风有意障明月，灯火无情照独眠”、“寒灯作花羞夜短，霜雁多情恒结伴”；泪水和啼声装点着她们的愁怨:“自悲行处绿苔生，何悟啼多红粉落”、“自羞泪无燥，翻觉梦成虚”、“红楼千愁色，玉箸两行垂”、“唯将角枕卧，自影啼妆久”。江总一生富贵优游，这些诗中所述凄楚闺音，为文造情的成分较为明显。
江总现存七言诗17首，除《芳树》外，全为艳诗。这些七言诗在对仗、声韵等方面对唐代近体诗产生了一定影响。其中《宛转歌》为南朝七言歌行中最长的一首，亦为江总艳诗中的翘楚。
此调《乐府诗集》收入《琴曲歌辞》的《宛转歌》，系晋刘妙容首创，原作篇制短小，为三、五、七杂言体，江总承袭旧题，创制出整饬押韵的华美篇章。诗歌对仗工稳，音韵流转，意象繁复，情思婉丽，充分展示了江总文采风流的一面。对此唐朝诗人也多加以肯定，韩退之《韶州留别张使君》一诗云:“久钦江总文才妙”，李商隐《赠杜牧司勋》夸赞杜牧“前身应是梁江总”，都是看到了江总在文学创作上英姿卓荦的事实。
后世文人对齐梁诗总的评价不高，大都以为其“嘲风月，弄花草”，“风云气少，儿女情多。”为诗本自“伤于轻靡”的萧纲，入住东宫后，公开宣布并倡导文学史上著名的宫体文学，形成了一个主张鲜明的文学集团，影响于文学史不止一个时代。这一集团的文学影响逐步达到登峰造极的地步，反映在文学创作上，便往往以浮艳的辞句来表现空虚放荡的内容。
萧纲在蕃及做太子时期，写作了大量这类题材的诗。当时的属官徐摛、庾肩吾等又推波助澜，文学侍从之臣竞相仿作，形成“宫体”诗的流派。宫体诗最突出的一点，就是发展了吴歌西曲的艺术形式，并继承了永明体的艺术探索而更趋格律化。至于其语言的风华流丽、对仗工稳精巧以及用典隶事等方面的艺术探索和积累，也同样为唐代诗人提供了足资借鉴的艺术经验。齐梁时期文学集团的诗歌创作活动，方式大体一致。
从现存诗歌来看，应制、应教、同题、共赋、相互唱和的作品居多，而且争胜斗艳的色彩较为浓重。由于生活范围和生活方式的限制，他们的视野大多停留在皇宫苑囿、帝王府第或藩镇使府之内，因而诗歌题材单调狭窄，内容脱离社会生活。为了迎合帝王的口味，文学集团内部的诗歌创作很少有真正的吟咏性情之作。因而这种创作方式带来的结果，便是审美趣味和艺术风格的大体一致，湮没了诗人的个性色彩。这也是那个时代难以产生大诗人的一个根本原因。
王世贞《艺苑卮言》云:“六朝之末，衰飒甚矣。然其偶俪颇切，音响稍谐，一变而雄，遂为唐始。”[43]郑振铎《插图本中国文学史》云:“隋代的诗坛，全受梁、陈的余光所照，……杨广的天才尤高，所作艳曲，上可追梁代三帝，下亦能比肩陈家后主。”隋承袭南朝诗风情形显著，如卢思道的《棹歌行》、《美女篇》、《采莲曲》、《夜闻邻妓》等，着意描写女性的娇姿婉态和冶媚浓情，难免由此而陷于轻艳。
薛道衡的名作《昔昔盐》，因其中的佳句“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”而见称于世，诗中所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味不脱齐梁遗风。其他如虞世基、辛德源、李孝贞等诗人，以及丁六娘、李月素、罗爱爱、秦玉鸾、苏蝉翼、张碧兰、侯夫人等女性作者，在艳诗创作方面都有较好的表现。概言之，短命的隋王朝成为嫁接南朝与唐代艳诗创作的桥梁。
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