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晏殊，字同叔，是北宋初年著名的词作家，然而写词其实只是他的“副业”，他的“主业”是当朝宰相。晏殊小时候便是远近闻名的“神童”，七岁时便开始写诗作词，文章写得更是顶呱呱，长大后步入仕途，也是几乎一生官运亨通，享尽荣华富贵。
晏殊擅长写词，他的词总是别具一格，婉约而不绮丽，用词造句清新，朗朗上口，虽然为我们留下来的词作只有一百多首（据说他一生作词有万首，但大都失传了），但是佳句非常多。尤其是擅长写富贵词，令人耳目一新，“每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象”，比如“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”、“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”等句子，都是他富贵词中的代表作。
当然，晏殊除了富贵词之外，其他词作也写了不少，都非常优秀。比如晏殊以《浣溪沙》为词牌名写过不少，也都非常著名，令人一读之下便爱不释手。下面这四首，更是他作品中的优秀代表作，每一首都有着别样风格。
浣溪沙小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。
这是晏殊富贵词中的一首代表作，是典型的晏殊式的富贵，全词不着一句金玉珠宝，却将那种富贵气象写了出来，不仔细品读，都难以令人发现。
这首词上片以景物烘托主人公孤寂、微冷的气氛，下片是从室外回到了室内，而且运用了一个“互文”的手法——一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷，十分增色。词的前五句其实都在写风景、营造氛围，直到最后一句才笔锋一转，激起人们心中一片不小的波澜。这种富贵闲愁，不经历过富贵的人，是难以体味的。
浣溪沙玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
这也是晏殊富贵闲愁的一首代表作，所描绘的情形不过是女子午睡后喝酒、再昏睡的常景，但是这个女子却很明显不是一般人家的妇人，而是一个能够在夏天得到冰、穿纱衣的贵妇人，那么所描写的，当然是富贵人家的事了，这是晏殊富贵气象的独特表现。
浣溪沙一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
这首《浣溪沙》就和上两首十分不同，突出的特点是这一首取景非常大，最能体现出来的是下片“满目山河空念远”一句，笔力沉重，格调高远，虽然写的是伤春怀人这种常有的感情，却不显得哀伤，或许便是因为取景极大的缘故。
这首词中最佳的几句是下片的内容，尤其是“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，刚柔并济，有些后人甚至评价说这句要比他的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”还好上十倍（见吴梅《词学通论》）。这两句谁更好我们且不去争论，但是欣赏这句话的吴梅确实独具慧眼。
浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
关于这首词，很多人都知道那一段流传的佳话，说这首词中最好的两句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”其实并不是晏殊自己的原创作品，而是他下属中一位极其有才的王琪帮忙补出来的，故事的真假我们不讨论，但是这首词的绝妙，早已成为了晏殊的标签了。
整体来看，这首词写伤春抒情，融合时间和空间于一体，全词流畅爽朗至极，而且其中蕴含着深刻的意味，带来艺术享受的同时，也带来了对于美好事物的思考。诚然，世间上很多美好的事物，最终都会烟消云散，但是在消逝过后，也不必过于悲伤，因为必然会有其他新的甚至更美好的事物出现！
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