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十字回文诗，是由10个字连环往复，读成一首28个字的七绝。
其中比较著名的是“莺啼绿柳弄春晴晓月明”一句，出自清朝女诗人吴绛雪《四时山水诗》中的春景诗。
四时山水诗·春
吴绛雪
莺啼绿柳弄春晴，
柳弄春晴晓月明。
明月晓晴春弄柳，
晴春弄柳绿啼莺。
十字回文诗可谓是诗词创作中极有意思的一种创作形式。以10字组成诗，不仅要求字数，更要求意境。十字回文诗妙在逸趣横生，妙在意境皆出。
不过十字回文诗是以前七字、后七字正读，后七字、前七字反读的形式组成一首28字七绝。
而回文诗除十字回文之外，还有“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“本篇回文”、“环复回文”等。
其中出名的有苏若兰的《璇玑图》，《璇玑图》仅八百多字，却能组诗七千九百多首，可见苏若兰之才情。
宋代作为回文诗创作的鼎盛时期，自然有不少回文诗出世。
一首好的回文诗词，除了在格律、内容、感情、意境等方面的要求外，还有一种特殊的讲究，就是倒读后的文意应与原来的有所不同，这就提高了回文诗创作的难度。
菩萨蛮 · 回文夏闺怨
宋：苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
这首《菩萨蛮·回文夏闺怨》虽不及“邮便问人羞，羞人问便邮”“颦浅念谁人，人谁念浅颦”等句有下句补充发展上句的妙构，但因其简单清晰的绘出了夏日闺怨的画面，道出闺人心中的愁思而为人道。
上阕“柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳”一句以景起，静中见动，动中有静，颇见巧思。
词中女子卧在庭院的青石上，风吹柳动，寂静无声。如此一幅清新宁静的画面，就这样出现在众人眼前。
而词人在给出“柳庭风静人昼眠”这个远景镜头之后，利用蒙太奇手法，切换到“昼眠人静”这全景镜头，再插入“风庭柳”这个空镜头，然后画面转至“香汗薄衫凉”。
“香汗薄衫凉，凉衫薄汗香”一句因插入“风庭柳”空镜头，因此可接卧在庭院青石上的女子额间渗出丝丝细汗的近景镜头。
“凉衫薄汗香”一句则可以使用运动镜头，或从额间细汗的近景下摇并拉镜头，展现女子卧在青石上的全貌；或切换到女子因夏日炎热而捂红的脸颊，因夏日炎热而汗腻的手心等特写镜头。
下阕“手红冰碗藕”则以手部特写转场，此处是以相似性画面转场；或者利用渐隐为黑色的视频过渡效果转场。
转场之后的画面由特写到中近景，女子坐在石凳上，手捧一碗冰凉的藕片，她微蹙眉，望着远方，随后低眉望着手中的藕片，镜头又转至藕碗。
主客观镜头的衔接，让观众的视线再次回到藕碗上。
望着碗中的藕片，女子的思绪飘回很久以前。
那时候他陪她采莲挖藕，他摘花赠佳人，他为她做莲藕排骨汤，为她做凉拌藕片。
曾经种种在女子看见这藕片时全回忆起来。这一幅幅温馨画面与而今女子独坐庭院发呆形成对比。
此词用意虽不深，词语自清美可诵，难得的是这一分钟甚至更长时间的画面，词人仅用44字便展现在世人眼前。
若按解说词播音一秒3或4个字速度来算，一分钟至少也要180到240字。由此可见诗词句短却意深的妙处。
十字成诗，回环往复，绵延无尽，荡气回肠。
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