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前言
前几天回答了一个关于骈文与格律诗的问题:《滕王阁序》是否属于排律诗？你如何理解序文和律诗？
初唐四杰之一的王勃有一篇著名的文章:《滕王阁序》,此文又名《秋日燕滕王阁诗序》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》。
这是一篇很讲究对仗但是不要求押韵的骈文。不押韵当然不是诗了，更不是排律。
套用吐槽大会中池子常说的一个词， 这篇文章有什么“知识点：呢?
老街简单说几个方面。
一、《滕王阁序》中的对偶句
首先，王勃的这一篇《滕王阁序》是骈文，又称为骈体文、骈俪文或骈偶文。
骈：两马并驾的意思。可知骈文最重要的特点就是对偶，不过这种文章中的对偶句和格律诗不同，更像词中的对仗。
老街粗略统计了一下，滕王阁序中的对偶大概有7大类：
1、三字句对偶
披绣闼（tà），俯雕甍(méng )。平仄仄，仄平平。四美具，二难并。仄仄仄，仄平平。
格律诗有五言和七言，没有三言的格律诗。但是这种对仗在词谱中却常见，例如：
低绮户，照无眠，平仄仄仄平平。《水调歌头·明月几时有》
2、四字句对偶
这篇文章中的四言句太多了，骈文中的四六句是主要的句式。
上联：中平中仄，下联： 中仄中平，这种平仄的有：星分翼轸，地接衡庐。
反过来，上联平收，下联仄收：时运不齐，命途多舛。
同样，在词中也非常多见：
落帽山前，呼鹰台下。《沁园春·带湖新居将成》
3、六字句对偶：
上联平收，下联仄收：临帝子之长洲，得天人之旧馆
上联仄收，下联平收：酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
六言诗也有不少，如王维的《田园乐》是两组对仗句:
桃红复含宿雨，柳线更带朝烟。花落家僮未扫，鸟啼山客犹眠。
在词牌中，六字句也很常见，如辛弃疾的《西江月 渔父词》：
千丈悬崖削翠，一川落日熔金。
但是，大家能看出滕王阁序中的六字句与诗词中的六字句的区别吗?
4、七字句对偶
襟三江--而--带五湖，控蛮荆--而--引瓯越。
七言句在格律诗中常用，不过和这种骈文的句法结构不同，例如：
无边落木--萧萧下，不尽长江--滚滚来。
上面说的六字句对仗，也是这种区别。
5、八字句对偶：
有上联仄收，下联平收的，如：
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
有上联平收，下联仄收的，如：
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
在辛弃疾的《沁园春·带湖新居将成》中有：
云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃。
这种八字句的对仗，是扇面对的一种。后面提到的两种也是扇面对。
6、十字句对偶
这种十字句，有前四后六的组合:
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
也有前六后四的组合：
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？
四六句的搭配，词牌中也有，如蒋捷《高阳台·送翠英》
闲里清明，匆匆粉涩红羞。
六四句的搭配，王安石《桂枝香》：
千里澄江似练，翠峰如簇。
不过，这种句式，似乎没有对仗的词牌。
7、十一字句对偶
前四后七
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
前七后四
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
《减字木兰花》有这种四七搭配的句式，不过很少对仗 ，向子諲这种对仗的形式并不多见：
翠鬟双小。绿绮朱弦心未了。画戟森间。玉子纹楸手共谈。（宋·向子諲《减字木兰花》）
《画堂春》中，有七四搭配的句式：
放花无语对斜晖。此恨谁知。（秦观《画堂春》）
整首《滕王阁序》读下来，几乎通篇都是两两对偶的句式。这种对偶的赋，就是骈文。
但是，这还不是最难的骈文，因为，这种骈文并没有要求押韵。有点像长联与词的区别。
对联有上百字的，但是不要求押韵，而词要求符合格律，要求押韵，相对来说就比同样篇幅的对联和古体诗要难得多。
二、骈文与律赋
上面说过，《滕王阁序》其实不是最拘束的骈文，因为对于押韵没有要求。想一想，《滕王阁序》每一幅对联的最后一个字，都要求押韵，是不是难上加难呢？
但是真得有要求押韵的骈文，这种骈文有点像长长的排律，又要求对仗，还要求押韵。
这种骈文就是律赋。
唐朝科举开始考诗赋，诗大多为五言排律，赋就是律赋，这两种文体都对于平仄、押韵有严格的要求。
我们看看律赋是个什么样子？
唐玄宗开元二年(714年)，那一届科举考试中，赋试题目叫《旗赋》，规定以 "风日云野，军国清肃"八字为韵。
也就是八段文字，每一段分别用风韵、日韵、云韵等八个字所属的韵部押韵。
我们看第一段，押韵风字所属的【东韵】：
遐国华之容卫，谅兹旗之多【工】;文成日朋，影灭霜【空】。乍逶迤而挂雾，忽摇曳以张【风】;排回惊鸟，飞失断【鸿】。至若混羽旗以横野，则睹之者目骇;杂金鼓而特设，则见之者气【雄】。........... 这一段都押和”风“一个韵部的字，这个韵部是【东韵】
第二段，押日字所属的【入声质韵】：
尔其誓将临边，兴师授【律】;拥豹骑而长往，指龙山而冲【出】。月阵联云，星旄斗【日】;回五翎以革面，挫三庭而屈【膝】。匪旗之佐彼军容，则何以沙场清【谧】?...........这个韵部押和”日“一个韵部的字，属于入声【质韵】
在王勃(约650年-约676年)渐渐成名的时候，正是唐高宗执政时期，一般认为，唐朝的科举开始考诗赋，就是从唐高宗执政的时期开始的。
可见，律赋比不押韵只对仗的骈文难多了，就是因为拘束太多，所以律赋极难写出千古流传的佳作来。
同样，因为束缚太多，排律的佳作也远远少于四句的绝句和八句的律诗。
三、排律的束缚
在唐朝，律诗包括八句的五律七律，也包括八句以上的律诗。排律的称呼出自元朝，在明朝时，这个名称被广泛使用。
排律，就是指八句以上的律诗，要求首联和尾联以外，中间联必须对仗。
科举中的进士科常常会考诗赋。赋，刚才经说过；诗，大多为五言排律，以六韵（12句）居多。
例如钱起著名的试帖诗《省试湘灵鼓瑟》，就是五言六韵十二句的标准排律：
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。【对仗】苦调凄金石，清音入杳冥。【对仗】苍梧来怨慕，白芷动芳馨。【对仗】流水传湘浦，悲风过洞庭。【对仗】曲终人不见，江上数峰青。
这首诗是钱起在唐玄宗天宝十载的试帖诗 。
也有不少五言八韵十六句的排律，另外还有少数的入声韵、去声韵的试帖诗。就不一一举例了。
四、滕王阁诗是什么诗？
八句的七言诗，不一定是七律，这首《滕王阁》是换韵的七言古体诗：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠（换平韵），物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
前四句押仄韵，后四句改为押平韵。格律诗不可以换韵、不可押仄韵。
也有人喜欢把这首诗看作两首七言的绝句，是一首还是两首，主要看意脉是否中断。您觉得这是一首诗还是两首诗呢?
结束语
《滕王阁序》又名《秋日燕滕王阁诗序》，前面洋洋洒洒的这篇文章也可以看作结尾诗的诗序。
作为初唐四杰之一的王勃，在格律诗的定型中也起到了推动作用。他的作品中有很多格律诗，不过那个时期七言诗还没有进入主流，所以他的诗大部分是五言诗。
例如他的这首五言排律，《出境游山二首 其一》
源水终无路，山阿若有人。驱羊先动石，走兔欲投巾。【对仗】洞晚秋泉冷，岩朝古树新。【对仗】峰斜连鸟翅，磴叠上鱼鳞。【对仗】化鹤千龄早，元龟六代春。【对仗】浮云今可驾，沧海自成尘。
这也是标准的五言排律， 通篇押[真]韵，对仗、粘连、平仄没有一处瑕疵。
唐朝人虽然写了很多古体诗、拗体的律诗，但是这种五言排律是必须掌握的诗体，想一想今天的学生最重视学什么课程呢？当然是高考要考的内容。
@老街味道
此日六军同驻马 当时七夕笑牵牛 李商隐这两句诗有这么多讲究
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