提到王勃，似乎就不能不说那篇千古奇文《滕王阁序》。《唐才子传》一书中，是这样记载王勃写此序文时的状态的：
物欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。
这段话透露了两个信息，首先，王勃写这首序文时想都没想，文不加点，一挥而就。其次，这篇序文不是后来才流行的，从它问世的那一天那一刻开始，就已经达到了满座大惊的效果。
但是此文问世1300多年来，一直也受到了不少爱挑刺者的质疑。后世不少小文人认为这不是即兴作，肯定是王勃提前打好了草稿的。当然他们也拿出了一些证据，比如文中所写的景物，和季节不符，不可能是眼前之景等等。这些牵强的质疑，说到底无非就是一点：他们根本不信年纪轻轻的王勃，能有这样的笔力！
仅凭一篇文，如果还不能让一些人信服的话，那我们就看一看王勃的另一首牛诗《春日宴乐游园赋韵得接字》，这首诗是王勃当年与众才子们抽签赛诗时即兴所作。所谓抽签赛诗，其实就是古代才子们写诗的一种游戏，每个人抽一个字，诗里不但要包括这个字，还要合这个字的韵。这种游戏以前欧阳修和范仲淹也玩过，最后范仲淹胜出。
这次王勃运气不佳，抽中的是一个很难写的“接”字。为何说这个字难写？因为这种合韵诗，抽中的字是要放在诗中任何一句的结尾的。大家平时可曾见过哪首诗，是用“接”字结尾的？这种诗是非常少见的。但王勃还是写出了一首很牛的诗，照样完胜众人，让我们来看一看：
《春日宴乐游园赋韵得接字》（唐.王勃）帝里寒光尽，神皋春望浃。梅郊落晚英，柳甸惊初叶。流水抽奇弄，崩云洒芳牒。清尊湛不空，暂喜平生接。
王勃把这个“接”字用在了最后一句。一、二两句，写的是乐游园的大景。冬日已逝，寒光也尽，大地迎来了春天。“京畿”指的是京畿，与前句“帝里”相对。“春望浃”中的“浃”是湿透了的意思，帝都沐浴在春雨中，与前句“寒光尽”相对，十分工整。
三、四两句，从细节上写早春之景。冬梅渐落，柳树却开始发芽了。这两句妙就妙在一个“惊”字，这个字写出了柳叶初长给世人带来的欣喜。同时“甸”字的使用也十分传神，把柳树拟人化，它突然觉得有些沉甸甸的，原来是长出了新叶。本来是静景，却被诗人这两个字写活了。
五、六两句，笔锋一转，再由小景写到大景。流水和崩云相对，这场春雨不但不令人烦心，反而让流水更有活力。那丝丝细雨，就像是云层上洒下的芳牒，让人开怀。至此，诗人完成了写景部分。接下来，就该由景写到人了。因为起得高，所以落笔处自然要结得稳，不然就会头重脚轻。
“清尊湛不空，暂喜平生接”重点在一个“空”字，诗人把眼前的景，做了一个总结，上升到禅意上。王维后来在《山居秋暝》一诗中，曾写道：“空山新雨后，天气晚来秋”，写的也是一种雨后的禅意。王勃此诗写得更早，要表达的人生境界却是差不多的。“清尊”通假“清樽”，诗人拿出酒杯，接着春雨，喜从心中来。至此，诗人和自然融为了一体，这绵绵的春雨成了天地间酿出的一泉美酒，何等诗意！
看得出来，为了把这个“接”字用在诗里，王勃是费了心思的。从第五句写“崩云洒芳牒”开始，他就在布局接酒这一行为，而从第二句“神皋春望浃”开始，他就在刻意铺垫春雨。全诗最终的目的，明明就是咏春雨，但诗中却没有出现一个“雨”字，却又达到了句句写景的效果。前两句是春雨的大景，后两句柳树在春雨的浇灌下发芽，后四句是看雨和接雨，一气呵成，妙！
这场赛诗，只有王勃一人的作品流传了下来，其它文人要么就是没敢提笔，要么就是写得没什么水平，总之王勃是完胜众人了。很多人质疑王勃的《滕王阁序》不是即兴所作，其实从本期这首诗来看，他完全有实力即兴写诗文。而事实上，就算《滕王阁序》是早就打好了草稿的，又如何？多少人苦思半生，也写不出这样的千古绝唱，不是吗？对此事，大家怎么看？欢迎讨论。
