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此幅《杏花春雨江南》出自1984年香港著名收藏家叶义医生旧藏，并载入《名家翰墨》李可染专号。
李可染（1907-1989） 杏花春雨江南111.2×137.2 cm题识：杏花春雨江南。可染。钤印：可染、李出版：1.《名家翰墨·李可染专号》，第98页，翰墨轩出版有限公司（香港），1990年版。2.《侨岷华园藏画》，第298-299页，鸿禧艺术文教基金会（台北），1994年版。说明：香港著名收藏家叶义医生旧藏。香港拍卖会1984年秋季 “叶义医生遗产拍卖”出品。
三十年代李可染应林风眠之请在杭州国立艺专任教学习，这段经历给他留下终身难忘的印象，他热爱江南山水，中岁多次前往江南写生，50年代致力于变革中国画的写生中，最先到的就是江南。他在自传中写道“我到了西湖，深深感到祖国的美丽，因而风景便成为我描写的对象。那时，我差不多把西湖一些美好的地方几乎都跑尽了，并且都熟识了。”1954年，李可染与张仃、罗铭结伴赴江南西湖写生，孤山之上见“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”惊叹于大自然的鬼斧神工，得稿《雨亦奇》，以此题创作表现江南雨景之作品。“杏花春雨江南”是数次江南写生与“胸中实景”的结合，自叹“不屈此意境也”，成为李可染最为钟情的绘画题材“惓惓情深，不能自已”。
李可染“江南写生”
他曾在一幅作品上题道：“杏花春雨江南，此绝妙词不知出自何代高手。吾童年至今，每每为之神驰不已，故亦屡屡写之，意想经营，思以不辱前人也。”作为中国文化地理的代表性符号的江南烟雨，在李可染笔下如此感人。“江南之美时萦梦寐，江南春雨更是我常画题材。”画面中山脉蜿蜒，村舍星罗棋布。周围遍布繁花盛开的杏树，正是一派春意盎然之景象。可染在画《雨亦奇》时想到的是齐白石的“雨余山”。齐白石用米点法表现云烟变化，李可染则用没骨之染法，点画柔和，水气氤氲，于光影明昧中巧妙把握，充分描绘出“如丝如雾湿人衣”的江南春日景致，大有空气清新、湿润空翠之感。
本幅出自1984年香港著名收藏家叶义医生旧藏，由香港拍卖会拍出，并载入《名家翰墨》李可染专号。其将水田与山城杏花深巷两相结合的构图方式，也是这一时期所罕见的。水面的大面积反光，田垄分割之处的留白，黑墙白瓦的强烈对比，洋红与浓淡墨色的交叉组合，均体现出可染对于逆光笔法的探索在这时期进一步深入。
李可染在《谈学山水画》中写道：写生，首先必须忠实于对象，但当画进行到百分之七八十，笔下活起来了，画面的本身往往提出要求。这时就要按照画面的需要加以补充，不再依对象做主，而是由画面本身做主了。对江南山水风物之熟稔，令其“白纸对青天，胸中秋壑，笔底烟霞。”60年代李可染绘画功力已能逐渐摆脱实境写生的束缚，心目中的江南世界正好表达出“心手相一，物我两忘”的最佳境界。与李氏“墨色浓重”的山水有所不同，“杏花春雨江南”在力求笔墨痕迹之余，带着轻快的粉红色调，有梦幻中江南温柔深秀的视觉观感，又是一派空蒙苍劲，是其年富力强之时的个中精品。
1984年11月21香港拍卖会“叶义医生珍藏中国书画”涵括齐白石、张大千、李可染、傅抱石等各位名家的绘画作品。叶义医生“温文有礼、待人以诚，富有同情心，博学多才，目光远大，明判是非，坚守原则。更热心公益”，“对陶瓷、金石、书画、玉雕、篆刻等伟大艺术均有认识。”得自叶医生珍藏，殊为难能可贵。
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