在苏轼之前，大部分写女性的闺情词，都是离不开相思、愁闷、孤寂、倦怠、疏懒等种种低沉的情绪，但是苏轼的天才是什么题材都能驾驭，而且往往出现颠覆性的创新作品，比如下面这一首极有意思的《阮郎归·初夏》词作，便是一首和前人截然不同的闺情词作。
在这首词中，女主人公是天真地、单纯地，是无忧无虑的少女，是不害相思病的健康女子，她困了就睡，睡醒了就去赏景，就去玩耍，她热爱生活，她活泼好动，她是和大自然融入一体的美丽少女，跟随着她的脚步，可以带领我们看到一幅生机勃勃的初夏美景，一幅美丽的人与自然相和谐的图画。
苏轼写出这样的词，无疑在词坛中，尤其是在闺情词的题材中，起到了颠覆性的作用，犹如注入了一股清新可人的新鲜之风。
这首词，上片主要写静之美，从听觉入手来衬托环境之幽静，下片写动之美，从视觉入手来表现一幅生机勃勃的人与自然美景。整首词可以说是淡雅清新而又富有生活情趣，将景物、环境和人物交叉描述，三者结合而成为一个有机的整体，所以具有极好的艺术效果。
阮郎归·初夏苏轼绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
上片首二句抓住夏日的典型事物，写环境之美，先从蝉声写起，“绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦”，此处采用了对比的手法，写蝉声是为了突出环境的幽静，这从下面两句中更可以感受得出来，“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”，以水沉烟、棋声来进一步烘托环境的幽静。上片的描写是清新典雅的，词人将这种幽静气氛渲染得淋漓尽致，但是读来却欢快流畅，充满了悠闲自得之情。
下片写女主人公——一位活泼的少女，午睡醒来之后享受夏日时光的美好景象。“微雨过，小荷翻；榴花开欲燃”，是写园林、池塘中的生机勃勃，小荷初成而显娇嫩，所以一阵轻风细雨过后便将其翻转了过来；园林中的石榴花本就开得红艳，经过雨水的冲洗之后，更显得如火一般明艳。这样的景象，当然令人沉醉了，所以这位少女也赞赏不已。这本就够美了，谁知，另一幅更美的画面出现了，“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”，这位少女被清水所吸引，拿起一个瓷盆跑到了水边玩水，水花溅到新荷上，碎成颗颗珍珠。可想而知，这位少女的心情，是多么放松和喜悦！
整体来看，在这首词中，词人善于抓住特征性的景物以及微妙的心理感受，将景物、环境、人物编织成了一幅十分美丽的图景，后世沈雄曾经评价说：“观者叹服其八句状八景”。另外，词中的少女形象，显得天真和清新，充满了青春气息，充满了对大自然的热爱，这和以前那种孤苦愁闷的闺情女子是截然不同的。
