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虽说“文无第一，武无第二”，不过对于“诗仙”和“诗圣”谁才是“唐诗一哥”，其实一直以来都有着很多的争论。有些人喜欢李白的天马行空和俊逸超群，有些人则喜欢杜甫的沉郁顿挫和忧国忧民。不过文学的东西本就是“一千个读者有一千个哈姆雷特”，再者李白是浪漫主义诗人，杜甫是现实主义诗人，所以要在文学成就上强行将两人分个高下，不仅没有太大意义，而且也没有太大的说服力。
不过杜甫曾写了一首诗，其中有一句是仿写李白的诗句，单从这两首诗我们倒是可以看一看，到底是李白技高一筹还是杜甫超越了李白的原诗句。
一、李白的《渡荆门送别》。
《渡荆门送别》渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
李白这首诗创作于青年时期，当时的李白离开蜀地到荆门，这首诗是为了赠别家乡而作。
这首诗起首两句便开门见山写了这次游历，乘坐渡船远行至荆门外，游览旧时楚国的风光，这一句是总写，也为引出后文的沿途风景变化作了铺垫。
“山随平野尽，江入大荒流”二句，描写的是诗人随着船只一路前行，耸立的山峦逐渐被平野所取代，从荆门远望，似乎这滚滚江水是流向荒漠辽远的原野。这两句的描写可谓是境界开阔，凸显出了天地之广大，颇有“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”之感。其实这个时候的李白正是首次离开故乡去追求自己的理想抱负，这两句其中潜藏的喜悦和昂扬的激情，正是凸显出了李白的蓬勃朝气。
写完山势与流水，诗人的笔触聚焦到江水之上。夜晚，江面平静，明月高悬，倒映于水中，如同一轮天外飞来的明镜；而到了白天，江面之上的天空，云彩变幻，似海市蜃楼一般。这两句看似平常，却匠心独具，诗人之所以能看到水中月影像明镜，正是因为江面平静，之所以能看到云彩似海市蜃楼般变幻无穷，正是因为视野开阔无山峦遮挡，这样的反衬无疑是将江面的平静和江岸的辽阔衬托得更为强烈。
最后两句，虽然诗人一路走来，饱览风光，但是面对这滔滔江水，也不由想起这水也曾流经故乡，自己远行万里，似乎这水也不舍他走，虽万里之远却依旧在为自己送别。其实这里写的是诗人对于家乡的思念，毕竟那是自己生长的地方，毕竟这是自己的初次远行，所以又怎能轻易舍别？
李白这首诗首尾呼应，浑然天成，充满了浪漫主义气息。尤其是“山随平野尽，江入大荒流”更是将万里山势和水流景色描绘得淋漓尽致，历来被人所称颂。
二：杜甫的《旅夜书怀》。
《旅夜书怀》细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
这首诗是杜甫暮年漂泊时所写。诗的前四句描写的正是旅夜的景象。
前两句，微风吹拂着岸边的细草，一叶扁舟孤独地停泊在夜色下的江水中，这两句看似简单写景，但是结合诗人当时的境况，实则是寓情于景，此刻的诗人就如同那细草、孤舟一般，漂泊无垠，只有孤独和寂寞作伴。
三、四两句描写的是远景。星星低垂，平野广阔，月色随着水波涌动，映照着大江东流而去。这两句写得意境极为宏大，辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，这些宏大的意象被诗人熔于一炉，让人读之便感到一股子雄浑的气息。但是结合前两句，其实这两句写得这般宏大，正是为了衬托出诗人自己的渺小和孤苦伶仃，这种以乐景写哀景的手法，被诗人运用得出神入化。
诗的后四句则是诗人的“书怀”。我的名声都是因为我的文章好，如今撤职是因为我年老多病。我这漂泊的生涯像什么？岂不正像这广阔天地间一只渺小的沙鸥。其实“名岂文章著，官应老病休”是诗人的反话，诗人确实是因为文章而得名，但是这并不是他之所愿，他有着远大的抱负，他希望自己的名声是因为政绩而非文章。而因年老多病被撤职更是如此，他被撤职是因为遭受排挤，而不是身体原因。而这些心中的不平和无奈，才有了最后的两句的悲怀。全诗虽无一字感伤，却让人真切地感受到了诗人的悲伤，感人至深。
三、明清文人争论不休。
这两首诗中，李白的“山随平野阔，江入大荒流”和杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”，几百年来其实文坛一直都有争论。就像《石洲诗话》中便评价这两句“此等句皆适与手会，无意相合，固不必谓相为倚傍，亦不容区分优劣也”，但是在《诗薮》却说杜甫的这两句比起李白“骨力过之”。
但杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”就真的碾压李白的“山随平野阔，江入大荒流”吗？在我看来，单从意境来说，两者确实难分伯仲，但是从其中蕴藏的情绪和所要表达的情感出发，无疑是杜甫的诗句更为打动人。
古人写诗最注重讲究“炼字”。“炼字”即诗人运用简练、生动、含蓄、优美的字词进行锤炼与搭配，从而使诗歌的意境更加深远精妙，将诗人的情感刻画得更加入木三分。
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