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文/自言 【原创首发，禁止复制抄袭，违者必究】
正是无数个体与个体之间的关联孕育而生。《燃烧》设计了诸多留白空间，下面就聊下个人对三个主要个体角色的感触吧，权当是众多理解之一种。日常生活中，像李钟秀这样的人其实很多，再社会的低层这一块，几乎一抓一大把，很普通，也很普遍。平时都不怎么愿意去看他一眼 更别说我是静下心来交谈，关心他们了。只是经常会见到媒体报道，一个建筑工人、又或者是一个小保安出了诗集、写了小说以及其他作品，无论在怎样窘迫的环境里，自己本身的才华，和要自己动手去创造的生活粮食，这些都有可能并存。
有些人每天奔波出着苦力、不多的薪水、家庭情况落败、爱上一个女孩、有一个文学梦……李钟秀这个角色近乎是一个平常的存在。但他的平常被两次重要的遇见打破：遇见儿时的她，遇见上层的他。她的出现就像是李钟秀昏暗生活里突然出现的一缕阳光，一如南山塔的光亮射进朝北的小民房。如果是这样的话，他的生活将会永远这样落败，没有光明照亮，他也没法重见光明，他回不去，其实，有些人还有有些事，这正是在片里一直要面对的问题，在我看来，其实就是简单而狗血的三角的关系，这是个稍难评价的角色。
但是镜头下，他又不像那样飞扬跋扈、欺男霸女。不会失控，也或者可以说他没那个胆量，这点对于理解人物性格有些许帮助关于结局很多人都讨论阶层这一方面，其实我个人认为，这没有什么特别大的联系，并不全是阶级斗争这一层，杀掉了，简单直接，符合常规剧情片的节奏选择。对于充满精神探讨的《燃烧》来说，杀人，意味着从身体到内心，同时摧毁两个男主角，这不是李沧东，也应该不是李沧东对片中矛盾给出的解决方案。
诛心，甚于诛身。从戏剧化的余味程度来说，这种手法也比真杀要好——写小说是一条开篇就布局的隐线，可也给了他执笔的欲望和动力，这一点与故事的开端刚好照应，用自己的笔做到了，他如果用自己的笔对他们显示，那岂不是很荒唐，虽然世事艰难。
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