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作家相信“神圣的文学缪斯”的说法吗？他们如何寻觅写作灵感？从阅读和历史、生活和经历、变化与日常乃至视线扩展到世界与宇宙，是什么从情感上打动了作家？是什么开启一部优秀的作品？2020年12月3日，中国作家王苏辛和拉脱维亚作家奥斯瓦尔德·泽普里斯做客中欧国际文学节，在主持人睿墨涵的带领下，谈论“缪斯”——文学灵感在各自写作中的作用，以及又怎样超越灵感，追寻与完成真正意义上的作品，并和读者分享了目前和将来的写作计划。
两位作家对缪斯与灵感的看法有高度的一致性。曾出版多部故事集，荣获“西湖中国新锐文学奖”、紫金·人民文学之星短篇小说奖等奖项的九零后作家王苏辛说：“我一度是相信灵感的。曾经在写作时，我会放一本我认为很好的文学作品，在我的鼠标垫下面，仿佛我的作品和这样一部伟大的作品会产生联系。后来，我不再需要这样一个指引，无论我在什么地方，我都可以开始我的写作。甚至我并不知道我的作品如何进展，我也坐下来开始写。只有在书写的过程当中，一个作家才能找到自己的作品会通向哪里——找到我的故事，并把它书写完整。”对王苏辛来说，写作要经过千锤百炼，要“死磕到底”，写作是一件艰辛的事业，期待不期而至的灵感来完成写作是不可能的，必须日积月累，积沙成塔。“我觉得写作是很残酷的事情。”
奥斯瓦尔德·泽普里斯是一位自由派记者，长短篇小说作家。他的小说《公鸡山的阴影下》获得了欧盟文学奖，目前正在被翻译成八种语言。谈到灵感，他说：“十年前，我是十分坚信灵感一说的。十年后，当写作成为我每天的工作，当你每天都专注地日常写作，看法就会有所改变。缪斯是文学领域的悖论，当灵感来敲门的时候，你当然应该抓住。但写作应该遵循故事背后的逻辑，最重要的是故事的旋律和作品的主题。” 奥斯瓦尔德·泽普里斯从个人的经验出发，认为灵感分三个阶段 ：“首先是阅读，我的灵感来自阅读，阅读给我丰富的材料和广泛的视角来看待这个世界。其次，我在脑海中开始刻画人物和故事，这是我最重要的时刻，这为我未来几年的写作奠定了最夯实的基础。最后，当我觉得想法成熟了，才开始最后的写作，当你日以继夜地把脑中思绪写到纸上的时候，缪斯是最有用的时刻。”
在主持人睿墨涵的追问下，两位作家也谈到自己将来的写作计划。王苏辛正在筹划一本长篇小说，刻画了一个比较特别的平行世界，有点科幻小说的意味。奥斯瓦兹·泽普里斯则继续进行他的中短篇创作，是他非常喜欢的和历史有关的题材，“只有创作自己的喜欢的作品，才会有灵感。”
延伸阅读：
#王苏辛#，1991年生，曾在《收获》、《人民文学》、《芙蓉》、《西湖》、《锺山》、《青年文学》、《小说界》、《青年作家》等刊登小说若干。已出版中短篇小说集《象人渡》、《在平原》等。曾获第七届“西湖中国新锐文学奖”，第三届紫金人民文学之星短篇小说佳作奖，首届燧石文学奖短篇小说奖。
#奥斯瓦兹·泽普里斯#（Osvalds Zebris）是拉脱维亚作家、记者，拥有经济学硕士学位。赛布利斯曾从事公共关系和传播领域工作，并担任多家报纸和杂志的编辑。他的第一本书——短篇小说集《网中的自由》（Freedom in Nets）为他赢得了读者的喜爱，也使他得了一年一度的拉脱维亚文学奖最佳新作奖（2010）。《公鸡山的阴影下》（In the Shadow of Rooster Hill）完成后，连同历史系列小说《20世纪的拉脱维亚》（We. Latvia. The 20th Century）出版，1905年的时候，拉脱维亚还是沙俄帝国的一部分。他也凭借此书赢得了欧盟文学奖，这本书被翻译成了八种语言。小说《木屋里的人们》（People of the Wooden House）讲述了发生在里加最古老的街区的一个奇怪木屋里的神秘故事，“木屋”也是故事中一个活生生的角色，它影响着生活在其中的人们，引起了各种神秘故事的发生。奥斯瓦兹·泽普里斯也是拉脱维亚作家协会的一员。
主持人#睿墨涵#是一位印度自由作家，目前居住在北京。她的作品曾在印度玻璃屋节，Spittoon播客及其2019年Megacity活动中亮相。此前，她主持了2019年尼尔森·海斯文学节，2019年中欧文学节，CultureConnect和2019年北京书虫文学节的小组讨论。在中国之前，她在曼谷度过了三年的时光，是The Expat Life杂志的艺术和文化编辑，并为《曼谷101》撰写了每月的音乐专栏。她还曾担任尼尔森·海斯图书馆的董事会成员。在此之前，她在纽约呆了15年，担任摩根大通和瑞士信贷的投资银行家。
从11月12日开始，每一至两天就会有一场线上中欧作家的对谈，交流文学领域的各类话题，请持续关注。
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